蘇童自認(rèn)《碧奴》是其最好的長篇

　　濃眉大眼、身材魁梧的男人，卻寫著一手艷麗詭異的文字，這就是蘇童。蘇童擅寫女性題材，比如被改編成《大紅燈籠高高掛》的《妻妾成群》，比如《紅粉》，因此，他被不少人稱為“婦女問題專家”。而最新寫就的新書《碧奴》，主人公也是一位傳奇女性———孟姜女。四年前《蛇為什么會飛》后再無長篇問世的他介紹，“已經(jīng)很多年沒有這樣天天寫了，每天能寫3000字左右，可以說是信馬由韁的狀態(tài)，我自己讀完后都覺得散發(fā)著孟姜女的眼淚的氣息。”從面貌到文風(fēng)，一切都暗含著蘇童的矛盾個性：“《碧奴》是我最好的長篇”，“但是，我長篇也不多?！薄?/p>

　　改編有盼望需機(jī)緣　

　　記者：現(xiàn)在很多小說改編成電影，您的《妻妾成群》、《紅粉》改編都是其中的成功典范，這部《碧奴》有沒有改編成電影的寫作策略？　

　　蘇童：我的小說改成電影的幾率高一些，但是每一次都是很奇怪的，比如說最近《婦女生活》被改成《茉莉花開》，《婦女生活》我是92年還是91年寫的，但是這個版權(quán)的買賣發(fā)生在2002年，已經(jīng)過了10年了，所以說一部小說變成一部電影實在有太多的偶然因素。盡管我也很希望被改編，但不能按套數(shù)寫，否則就是為別人寫的東西。　

　　文風(fēng)要改變需折騰　

　　記者：很多讀者感覺你在短時間內(nèi)改變了文風(fēng)，您是這么認(rèn)為的嗎？　

　　蘇童：這個小說有一半比較特別，那就是參與一個別的出版社所規(guī)定的一個所謂的重述神話，我當(dāng)時的直覺是這四個字使我重新審視我自己的寫作，所以說文風(fēng)的變化其實是由選題的變化造成的。我在《碧奴》具體寫作過程當(dāng)中，其實是“孫悟空逃不脫如來佛的手心”，好多跟《我的帝王生涯》的文字?jǐn)⑹鲂螒B(tài)有一致性。要說變，當(dāng)然是變了，但并不是一種質(zhì)的變化，而是量的變化?！?/p>

　　記者：您說您喜歡折騰自己的小說，那么您怎么折騰《碧奴》了？　

　　蘇童：大概是從八、九十年代，我以折騰作為我寫作的一個主要目的。這個折騰是多方面的，在題材的選擇上我折騰，在表現(xiàn)手法上我折騰，折騰是我寫小說的天性。《碧奴》我折騰她的眼淚的儀式，這也是我唯一覺得比較有價值的，關(guān)于哭泣和眼淚的儀式被讀者接受，這個小說也就被接受了；如果不能接受，還是我寫我的孟姜女，別人心中有他的孟姜女。　

　　市場很難懂需自信　

　　記者：如何衡量自己和市場的需求呢？　

　　蘇童：在這方面我比較自信，這種自信來自于對自己的判斷。比如說到市場，說到如何爭取最大量的讀者，爭取這所謂商業(yè)上的成功，我有這種期望，但是另一方面我清醒，我對自己的清醒有自信，這種市場的變化翻天覆地，也許從80年代過來的人都有感觸，因為這個市場已經(jīng)不是當(dāng)年所謂的先鋒文學(xué)的市場，也不是意識小說的市場，這個市場無從把握。這給我一個啟發(fā)———根本不需要把握，唯一能把握的是自己，因為我不能把市場的脈，我不是老中醫(yī)，可是我對自己的病情，對自己的身體狀況比較了解，我把自己的脈搏，以不變應(yīng)萬變，我覺得我自己是聰明的，所以對待變化我其實就是這個態(tài)度。　

　　記者：您和余華都是讀者非常歡迎的作家。余華前一段時間出了《兄弟》，讀者的意見不一樣，您有沒有擔(dān)心您的寫作努力，讀者的看法也有偏差?！?/p>

　　蘇童：每個作家都一樣，希望讀者喜歡，但是讀者最難取悅，一個人一次只能奉獻(xiàn)一個故事，但是一個故事不可能同時滿足100個人，因為一部小說基本上只有一種可能性，只有在這個可能性上盡量地符合更多人，它不可能提供多種可能?！?/p>

　　國際接軌難需自然　

　　記者：以前您寫小說，面對的是中國讀者，《碧奴》這部小說是15個國家首發(fā)，面對的是世界讀者，您在寫的過程當(dāng)中，有沒有這種世界意識？　

　　蘇童：沒有，我相信多少年前的老話，不存在世界讀者，只有讀者，所以最終是一個作家和一個讀者面對面。語種雖不同，但它們同樣是語言，有一致性，有共通性，人性是相通的，文學(xué)也是相通的，如果中國讀者喜歡，外國讀者起碼有一部分喜歡，但是說到底一個作者不可能征服所有的人群，只可能征服人群中的一部分。 

　　來源：新聞晚報 謝正宜