范小青：把女同志最后都變成男同志？

　　“《女同志》是一部當代《紅色娘子軍》。它對女性文化身份的另一種發(fā)現(xiàn)與書寫，顛覆了既往‘女性寫作’的風格……小說盡顯女同志的‘妖艷欲滴’，又細數‘歹毒秉性’，但作者的本意是講述人性異化的故事?！?/p>

　　———王堯(蘇州大學教授)

　　時下，“官場小說”越來越多。范小青的作品《女同志》，被出版社稱為“第一部女官場小說”?！杜尽愤@部達40萬字的長篇小說，描寫了“女同志”萬麗在走進機關的十多年中，與女上級女同事之間的相互嫉妒和互相欣賞，與男上級男同事的互相斗爭和互相支持互相利用……

　　范小青認為：“《女同志》實際上是一部當代女性成長史，融干部文化和女性文化為一體，寫出了許許多多、各行各業(yè)的女性在男權社會中的進取與掙扎，以及她們對現(xiàn)實溫柔而又堅忍的反抗。”

　　在范小青居住的蘇州政府機關大院里，活躍著一批女干部，其中包括1位副市長和9位部長。范小青寫女干部，絕非無中生有。

　　官場“紅”與“黑”

　　南方周末：首先談你寫作上的反差。1980年代你寫過《褲襠巷風流記》、《個體部落紀事》等作品；從1990年代后期開始，你陸續(xù)推出《百日陽光》、《城市表情》、《女同志》等逼近現(xiàn)實的作品。你為什么會從小城傳說、舊事逸聞中抽身而出，把筆轉向現(xiàn)實社會？

　　范小青：我寫作的時候也可能是無意識的。1990年代初期，我寫過《楊灣故事》等一些中篇小說，時代背景很模糊，表現(xiàn)的是人的遭遇、命運的無常，蘇州味道很濃，外界評價較高，我自己也比較喜歡。但突然這條路就走不下去了，我做過很多努力，很多掙扎，就是回不去，沒辦法寫。

　　問題在于，在全新的現(xiàn)實環(huán)境中寫遠離現(xiàn)實的東西，我實在走不下去，所以才會轉入對現(xiàn)實生活的描寫。我的小說《百日陽光》改成電視劇的時候，名字就叫《干部》。我想為什么不嘗試寫一個“干部”系列呢？于是繼《百日陽光》之后就有了《城市表情》、《女同志》這兩部小說。

　　南方周末：你通過哪些途徑了解官場？靠采訪？

　　范小青：有人認為我人在蘇州，可能過的是那種小家碧玉式的生活，生活比較封閉，整天在書齋里，人也比較憂郁。其實恰恰相反，我是一個開放型的人。

　　我從小在蘇州長大，這個城市不大，這個環(huán)境里很多人都認識我，對于蘇州的干部階層，我接觸特別多。我心腸和耳朵根子都比較軟，所以文壇上或文壇以外的事情，只要請到我，我都不好意思拒絕，比如搞個活動、吃個飯啊什么的。我對生活是有熱情的，去了以后也不是敷衍應付，而是很投入。就這樣，我自然而然地交了很多官場上的朋友。

　　另外，我自己在區(qū)里掛過職，對政治生活也有一些直接的體驗。1986、1987年，我在蘇州滄浪區(qū)掛職任過區(qū)長助理。

　　南方周末：出版社做宣傳時把《女同志》稱為一部“官場小說”，而且是第一部“女官場小說”，你同意這樣的評價嗎？

　　范小青：我不太同意，我的小說描寫的恐怕不是那種官場厚黑學。

　　南方周末：你小說中的干部，大部分都是好干部。

　　范小青：我的小說和“反腐小說”不一樣。官場上的某些黑暗我也看得很清楚，其他作家寫的那些腐敗，我甚至也都親眼看到或親身經歷過，但不知為什么，我始終覺得(陰暗面)只是(官場的)一小部分。

　　也不是說我寫的干部都是好的，干部的問題很多，只是我沒有從腐敗這個角度去寫，而是從人性的角度，對人的內心世界進行開掘：寫人如何上進，如何敬業(yè)，如何掙扎，最后為什么會成為悲劇人物。

　　在生活中我接觸到的一些干部，說實在的，我很喜歡他們，有時候我不忍心把他們寫得很壞。我覺得蘇南的干部普遍敬業(yè)，他們可能“不擇手段”地促進地方的發(fā)展，從而實現(xiàn)個人政治目標。他們的內心想法也大相徑庭——可能是為了成就榮譽感；可能是為了完成自己的心愿；可能是為了貪污……總之各種想法都有。他們帶來的變化和發(fā)展，我看在眼里，記在心里。

　　我可能還有些理想主義吧，可能還有一些浪漫色彩。這樣一來，我的小說就略微有些亮色，但也不敢盲目樂觀。

　　其實這也是我內心的矛盾和遺憾，我對官場的“紅”與“黑”的評判始終處于矛盾之中。