基本信息：
書名：《女兒吟》
作者：孔令玉
出版發(fā)行：江蘇人民出版社
版次：2020年9月第1版
標(biāo)準(zhǔn)書號：ISBN 978-7-214-25289-0
作者簡介:
孔令玉，江蘇阜寧人，中國散文學(xué)會會員，江蘇省作家協(xié)會會員，阜寧縣作家協(xié)會副主席。上世紀(jì)80年代開始文學(xué)創(chuàng)作，先后在全國各地報刊上發(fā)表文學(xué)作品200萬字。散文多次獲江蘇省報紙副刊好作品獎和華東地區(qū)報紙副刊好作品獎，并入選《中國散文大辭典》《江蘇散文雙年鑒》《中學(xué)生閱讀賞析》等書刊。出版散文集《陌上纖花淺淺開》《田園畫角》和長篇小說《女兒吟》。
內(nèi)容簡介：
過去的四十多年，是中國發(fā)生翻天覆地變化的大轉(zhuǎn)折期，在半個世紀(jì)的動蕩、變革中，發(fā)生了很多歷史事件，產(chǎn)生了好多家國故事，這些故事與社會中每個人的命運融為一體，具有典型的代表性。小說《女兒吟》通過對江小晟和陸君柔兩位女性在變革時期心路歷程和奮斗軌跡的描寫，反映主人公為改變命運，自強不息，在學(xué)業(yè)、愛情、家庭、事業(yè)等方面堅忍跋涉的獨特個性,反映她們在艱難歲月中百折不撓、堅定操守、“窮且益堅，不墜青云之志”的品格，折射出東方女性聰慧、善良、勤奮、質(zhì)樸的特征，更有她們異乎常人的克己、隱忍而體現(xiàn)出幾乎是東方女性獨具的一種顧全大局的犧牲精神?！杜畠阂鳌吩诳虅澖￡伞㈥懢醿晌恢饕蜗蟮耐瑫r，還表現(xiàn)了其她一些女性因為受陳舊觀念束縛所蒙受的精神摧殘和不公命運，疾聲呼吁女性及人性的解放。
序言
姜琍敏
由于工作緣故，我經(jīng)常接觸到許多辛勤筆耕也頗有成就的業(yè)余作家，他們有一個突出的共同點，即他們的寫作，首先源于對文學(xué)和生命的熱愛。所以雖然時間、條件與機遇對他們很吝嗇，卻仍然能夠百折而不撓，孜孜矻矻地堅守著自己的信念與實踐，終于結(jié)出許多屬于自己的生命之花、文學(xué)之果?？琢钣窬褪瞧渲休^有代表性的一位。我和她交往不多，卻很早就對她有了較深的印象。促成這種印象的，就是她那些清麗、真誠、頗見個性的文字——尤其是發(fā)表在全國各地報刊上、多達600多篇的散文作品。其中40多篇在市級以上獲獎，并曾獲江蘇省報紙副刊和華東地區(qū)報紙副刊好作品獎。一些作品還曾入選《中國散文大辭典》《江蘇散文雙年鑒》，還出版了兩部散文集：《陌上纖花淺淺開》和《田園畫角》。
我對孔令玉的散文，之所以相當(dāng)欣賞，在于她的寫作路徑在我看來是很正的。她的文字不是那種嘩眾取寵、為賦新詞強說愁的產(chǎn)物，也不是那種尋章摘句、玩弄詞藻的矯情之作。她的幾乎每一篇作品都源自切身的生活體驗和發(fā)現(xiàn)，發(fā)自深心里對生活、人生和文學(xué)的理解。她的作品因此而具有了真實、自然、具有悲憫情懷的愛和深沉、坦率的“我”。而有沒有愛，有沒有悲憫之心，有沒有“我”，是文學(xué)作品有沒有靈，有沒有魂的必要前提。
至于孔令玉的小說創(chuàng)作，之前我雖有了解，卻沒有讀過。這次她把20多萬字的《女兒吟》推至我面前，并請我說上幾句。實在說，我是有點驚訝的。寫小說，尤其是寫長篇小說是很耗費精力、也很考驗作者的文學(xué)功力和創(chuàng)作信心的。而我也是從業(yè)余作者出身的，十分明白業(yè)余作者的艱辛處，不僅是時間和精力的不足，寫作經(jīng)驗、知識面、藝術(shù)視野的相對薄弱，還有對能否成功的顧慮等精神因素，也都明里暗里制約著他們的構(gòu)思和長篇作品必需的系統(tǒng)性、藝術(shù)性、思想性和表現(xiàn)能力。從這個角度上看，一個業(yè)余作家能夠完成一部長篇小說的創(chuàng)作，相對于專業(yè)作家來說，可謂是一次難能可貴的飛躍。
好在時代劇變的豐富多采、個人特殊命運帶來的的獨特視角，文學(xué)的精神價值，都給孔令玉提供了展示自己才情的充分可能——《女兒吟》的構(gòu)思和題材，尤其是主人翁的性格形成和命運發(fā)展，因此而具有了典型意義。
孔令玉筆下主人公為改變命運，自強不息，在學(xué)業(yè)、愛情、家庭、事業(yè)等方面堅忍跋涉的獨特個性,反映出她們在艱難歲月中百折不撓、堅定操守、“窮且益堅，不墜青云之志”的品格，作品因而也折射出作為東方女性聰慧、善良、勤奮、質(zhì)樸的特征，甚至因為她們異乎常人的克己、隱忍而體現(xiàn)出幾乎是東方女性獨具的一種顧全大局的犧牲精神，讀來也令人唏噓。同時，《女兒吟》并不是一味地頌揚或圖解主題，而是在刻劃江小晟、陸君柔這兩位主要形象的同時，還表現(xiàn)了其她一些女性因為受陳舊觀念束縛所蒙受的精神摧殘和不公命運，疾聲呼吁著女性及人性的解放。
具體而言，《女兒吟》中人物的一段感慨，亦可視為對這部作品的一個注解：“這部手稿，無論在寫作技巧上，還是語言功底方面，都不在方昊宇之上，甚至還有些稚嫩。然而，卻有一種更能打動人的地方，那就是它的真實，它的淳樸，它的自然，它的情真意切，這一切，給人一種感染力。而讓方昊宇震動的不是文字的本身，而是作者貫穿作品始終的思想，確切地說，是江小晟的那份熾熱且?guī)е鴳n傷的情感，讓方昊宇震撼……”
而我覺得，《女兒吟》還有一個突出之處，在于孔令玉從自身命運中提煉、塑造出來的江小晟這一主要藝術(shù)形象，不僅是真實而特別的，其在當(dāng)下文學(xué)的人物畫廊中，也是不多見的。
江小晟這個藝術(shù)形象，不僅可視為孔令玉自己的寫照，也是當(dāng)今一代業(yè)余作者的共同寫照。而江小晟在貧寒、偏僻的鄉(xiāng)村環(huán)境中所感受到的種種壓力、挫折，并沒有使她沉淪或自暴自棄；她在愛情生活中承受的重創(chuàng)，也沒有將她擊垮，而是將自己的愛默默地養(yǎng)育在心底，并且將自己長達幾十年的暗戀之苦，化而為對文學(xué)的追求，又從文學(xué)特有的精神價值中汲取到寶貴的營養(yǎng)。這都使她不愿隨波逐流，庸碌一生；最終，刻苦而勤奮的寫作，不僅成了她抵御情感失意、實現(xiàn)生活信念的精神力量，也對她的人生具有了救贖的意義。而這一形象具有的審美價值，也將使讀者從中獲得積極、堅忍、矢志向上的激勵。
我也很贊賞《女兒吟》中這樣的一段自白：“有人曾問過小晟同學(xué)，如何能幾十年一直堅持下來。畢竟寫作是那么枯燥，那么寂寞，何況有時候還不得不考慮生生所資的現(xiàn)實需求。她嘴角輕笑卻也像是自言自語：寫作是一種苦行，爬格子是一條
望不到頭的路，然而，為了鄉(xiāng)土文學(xué)不在我們這一代人手里變味，為了讓進入城市里的人們記住農(nóng)村的根，我還將繼續(xù)筆耕下去，因為，這是我的責(zé)任。”
是的。正是這種自覺的責(zé)任感，讓孔令玉乃至許多矢志不移的業(yè)余作家能夠取得成就，并不斷臻至一個又一個新的藝術(shù)和思想境界。
當(dāng)然，業(yè)余作家很難像專業(yè)作家那樣從容地創(chuàng)作。他們注定要隨著創(chuàng)作的深入而面臨更為艱難的阻力和挑戰(zhàn)。但“一方水土養(yǎng)一方人”，業(yè)余作家們也有自己的優(yōu)勢，就是他們作為現(xiàn)實生活的直接參與者，有著對生活及現(xiàn)實中人更深厚而具體的體認。而中外文學(xué)史上許多大作家、名作家?guī)缀醵荚菢I(yè)余作家。所以我有理由對孔令玉未來的創(chuàng)作寄予更大希望。只要她更為重視各方面的修養(yǎng)，不斷提升對自己的期許，寫得更沉著一些，“豁達”一些，把自己的藝術(shù)個性磨礪得更加鮮明、突出，必將能做到如屠格涅夫所言，在這個眾聲喧嘩的文學(xué)世界里，發(fā)出更為強勁的“自己的聲音”。
2020.3.8 南京
序者為原江蘇作協(xié)《雨花》雜志主編，現(xiàn)任中國散文學(xué)會副會長、江蘇省散文學(xué)會會長。