一、基本信息：
書名：《1938年的魚》
作者：顏士富
出版社：上海文藝出版社
出版時(shí)間：2020年7月第1版
ISBN：978-7-5321-7534-5/1·5996
二、內(nèi)容介紹
《1938年的魚》收入三十六篇微型小說(shuō)，作者以充滿泥土氣息的語(yǔ)言，富于生活質(zhì)感的故事情節(jié)，描繪了蘇北大地的風(fēng)土人情，充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息和生活況味，讀者可以從中感受到特定區(qū)域的風(fēng)土人情以及時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)。每篇作品后附有評(píng)論文章，便于惑興趣的讀者從作品的思想性、文學(xué)性深入研究、了解。
三、作者簡(jiǎn)介
顏士富：中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)理事、江蘇省閃小說(shuō)專委會(huì)會(huì)長(zhǎng)、江蘇省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、泗陽(yáng)縣全民閱讀促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、泗陽(yáng)縣作家協(xié)會(huì)主席。文學(xué)創(chuàng)作三級(jí)。
迄今在《人民日?qǐng)?bào)》《雨花》《小說(shuō)月刊》等發(fā)表微型小說(shuō)多篇，被《小說(shuō)選刊》《小小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)月報(bào)》等轉(zhuǎn)載。作品入選《中國(guó)微型小說(shuō)名家名作百年經(jīng)典》《新中國(guó)70年微小說(shuō)精選》《微型小說(shuō)(小小說(shuō))年度選本》等權(quán)威選本?！?/span>1938年的魚》被錄入百度高考閱讀理解文庫(kù)。參與編撰《過(guò)目不忘50則進(jìn)入中考高考的微型小說(shuō)》系列叢書。著有小說(shuō)集《1938年的魚》（國(guó)家圖書館、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館藏）等六部。
曾獲吳承恩文學(xué)獎(jiǎng)、江蘇大眾文學(xué)獎(jiǎng)，江蘇省十佳優(yōu)秀編輯獎(jiǎng)等。
四、文學(xué)評(píng)論
顏 士 富 小 說(shuō) 的 對(duì) 比 藝 術(shù)
——讀《1938年的魚》
顧 建 新
顏士富是在微型小說(shuō)天空翱翔、冉冉上升的一只雁。
讀他的小說(shuō)，有兩點(diǎn)印象。第一，都是從現(xiàn)實(shí)生活中取材，所寫的是我們常見的身邊的事物。表面上波瀾不驚，沒(méi)有什么驚心動(dòng)魄的事件，不注重情節(jié)的曲折回環(huán)。他的作品，不是那種如舟行急流險(xiǎn)灘，觀兩岸懸崖峭壁，耳聽驚濤轟鳴的那種；而是初看風(fēng)輕云淡，但當(dāng)細(xì)細(xì)品味，方覺作品的豐厚、內(nèi)容的深廣，越讀越有興致、讀后回味無(wú)窮的那一類。第二，他的小說(shuō)多寫農(nóng)村的生活，不是站在高處俯瞰、不是走馬觀花、蜻蜓點(diǎn)水的那種；而是深深扎根于農(nóng)村的土壤、深入了農(nóng)民的血脈，因此，他的小說(shuō)，不僅有農(nóng)民生活狀況的描摹，而且稱得上有農(nóng)民的情感、農(nóng)民的心理、農(nóng)民的觀念、農(nóng)民的語(yǔ)言——而現(xiàn)在這樣的作家不多了。農(nóng)民是中華民族的根，應(yīng)該是我們大寫特寫的主題，但現(xiàn)在有某種輕視、冷漠、遠(yuǎn)離的傾向。從這個(gè)角度思考，讀顏士富的小說(shuō)，就別有一番意義。同時(shí)，時(shí)代的變遷，給古老的農(nóng)村帶來(lái)了天翻地覆的變革，我們熟悉的黃土地，已經(jīng)今非昔比。細(xì)致的觀察、敏銳地捕捉、迅捷地表現(xiàn)新的氣象、謳歌新一代的農(nóng)民，也是他小說(shuō)的一個(gè)亮點(diǎn)。
他近日出版的小說(shuō)集《1938 年的魚》，是他從多篇中精選出來(lái)的，有較高的水平。我曾為本書寫過(guò)序，并對(duì)一些篇目進(jìn)行過(guò)點(diǎn)評(píng)。諸多方家也對(duì)每篇小說(shuō)逐一進(jìn)行了細(xì)膩的分析，讀之受益匪淺；同時(shí)，也覺得難另辟蹊徑、寫出新的感覺。但當(dāng)再重讀原作時(shí)，又有了新的感觸。
談?wù)勊男≌f(shuō)運(yùn)用對(duì)比的手法，是我的一個(gè)新的收獲。
黑格爾很早就對(duì)對(duì)比的寫作方法給予很高的贊譽(yù)。
對(duì)比，比直接描寫，更有無(wú)限的妙趣：1.避開了常見的、俗套的寫法，使作品新穎：通過(guò)視角的轉(zhuǎn)換，給人耳目一新之感；改變了一貫到底的線型結(jié)構(gòu)，增加了小說(shuō)的彎曲。2.，人們?nèi)粘Ｉ钪兴究找姂T、熟視無(wú)睹的事件，通過(guò)鮮明的對(duì)比，能將隱形的、深藏在事物背后的、人們不易察覺的真相暴露得更加清晰和充分。3，使小說(shuō)的內(nèi)涵更加豐富和深廣。
微型小說(shuō)在1500字以內(nèi)，空間狹小，篇幅有限。與中、長(zhǎng)篇小說(shuō)比較，運(yùn)用對(duì)比，更能揚(yáng)長(zhǎng)避短，發(fā)揮出文體的潛能，達(dá)到最佳的效果。
顏士富使用對(duì)比，可謂得心應(yīng)手，并且長(zhǎng)于變化。
首先，通過(guò)對(duì)比，使人物形象的刻畫更加鮮明。
第一種，自身的對(duì)比。
（一）突發(fā)事件引發(fā)人物個(gè)性變化的前后對(duì)比。
《河殤》的寫作，就是運(yùn)用這樣的方法。。
小說(shuō)的主人公狗娃，在開始時(shí)，拉土磨洋工：裝拉屎泡時(shí)間；寧愿掛牌挨斗也不愿干活。一付懶人、無(wú)賴的形象。但當(dāng)他看到大隊(duì)長(zhǎng)企圖侮辱女知青時(shí)，挺身而出，勇敢斗爭(zhēng)。經(jīng)過(guò)了這個(gè)事件，他仿佛換了一個(gè)人：開始拼命地干活，車子堆得像小山，一車。兩車。。。。十車。最后累得吐了血。是突發(fā)的事件，使他作為一個(gè)人的意識(shí)覺醒了，他要維護(hù)人的尊嚴(yán)、敢于抗?fàn)帲俨荒芨C窩囊囊、低聲下氣地生活下去了。這里，對(duì)比，形成了小說(shuō)的曲折：試想，如果沒(méi)有前面的“縱”，而是直接去寫后面人物的拼命死干，能有這樣發(fā)人深思的效果嗎？
（二）行動(dòng)與內(nèi)心世界的反差對(duì)比。
《六姑》前半部寫女主人公被丈夫拋棄，一個(gè)人帶著孩子艱難地生活。這些情節(jié)，并不新奇，是一種常見的事物。后來(lái)，前夫遇難回來(lái)，她好好招待了他——也屬一般。但當(dāng)前夫提出要多待幾天時(shí)，她立刻變得兇狠起來(lái)，抽了他兩個(gè)耳光，并大吼：“滾！”，看到這里，我們也能理解——是前面人物倔強(qiáng)性格塑造的延續(xù)。但接下來(lái)，情節(jié)發(fā)生了戲劇性的變化：“男人走了，她倒在床上，哇地一聲哭了。”——這個(gè)“倒”，特別是“哭”真是石破天驚的一筆：完全與前面判若兩人的行為，其中包含了多少豐富的內(nèi)涵！讀者無(wú)論用多少想象去填充，都絕不會(huì)過(guò)分！從這個(gè)突變的細(xì)節(jié)中，我們完全可以清晰地看到顏士富小說(shuō)的獨(dú)到之處：每一篇都是非常精心的構(gòu)思，注重在細(xì)微處、人們并不經(jīng)意處爆發(fā)驚雷——這正是他小說(shuō)的高招兒，也是與一般作者涇渭分明之處。
（三）同一人物前后行為的縱向?qū)Ρ取?/span>
《怪圈》中的老朱，先是讓牛二騙了，他是受害者；后來(lái)，他又用假幣，把牛二著著實(shí)實(shí)地騙了一回，他從受害者變成了害人者。結(jié)尾寫出了他發(fā)自內(nèi)心的話語(yǔ)：跟我玩，玩死你。真相畢露，陰險(xiǎn)得不是一般！
如果對(duì)小說(shuō)的內(nèi)涵理解為：老朱經(jīng)過(guò)被騙后，成長(zhǎng)了，吃一塹長(zhǎng)一智，就是沒(méi)有讀懂這篇小說(shuō)。小說(shuō)真正的目的，在于揭出社會(huì)上的這種人的真相。前面的“被騙”、行為的“憨”，實(shí)際是輔、是假相，是為后面的真惡揭示所做的鋪墊。為什么這么說(shuō)？一是，前面的被騙只是小損失，沒(méi)有傷筋動(dòng)骨；后面牛二的損失才大。二是，他得知被牛二騙了后，不動(dòng)聲色，仍沒(méi)事似地與他打交道，以致最后讓他上當(dāng)。足見其老謀深算、非常毒辣，玩的“螳螂捕蟬黃雀在后”的技巧得心應(yīng)手。
（三）人物真情實(shí)感與虛與周旋的對(duì)比。
《村主任》中的村主任，面臨很多困難：農(nóng)電站要送禮才給電，食品站、供銷社、小學(xué)。。。到處都要錢。他經(jīng)過(guò)艱苦的努力，一一解決了問(wèn)題。如果小說(shuō)寫到這里就結(jié)束，不過(guò)是一篇主題很膚淺的歌頌好人好事的作品。作者頗有深意，在近結(jié)尾處，讓村主任在年終的評(píng)比會(huì)上，在大家一片的贊揚(yáng)聲中，用快板的形式，把對(duì)給機(jī)關(guān)關(guān)、卡、壓的劣跡全暴露出來(lái)。小說(shuō)深刻的主題，就在這個(gè)人物表面的應(yīng)酬和無(wú)奈，與內(nèi)心深處強(qiáng)烈的不滿和憤懣的對(duì)比中披露了出來(lái)！給讀者以心靈的震撼。
第二種。不同人物的兩相對(duì)比。
運(yùn)用人物對(duì)比，可以用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，同時(shí)刻畫出兩種人物，以取得言簡(jiǎn)意賅的藝術(shù)效果。人物對(duì)比最成功的范例是契訶夫的精品小說(shuō)《胖子和瘦子》，沒(méi)有什么誘人的情節(jié)，沒(méi)有震撼人的事件，卻讀之多少年難以忘卻！
顏士富小說(shuō)也有這類可圈可點(diǎn)的作品。
給我印象最深的是《偶像》。“老同學(xué)”與妻子的所作所為，形成了非常鮮明的對(duì)照。一邊是老同學(xué)：一畢業(yè)，就嫁了一個(gè)吃皇糧的但很卑微的男人；借了同學(xué)500元，幾年不還；開了個(gè)涼皮攤，僅僅因?yàn)橛X得丟面子就關(guān)了；打麻將贏了錢，卻讓“我”請(qǐng)客吃飯。另一邊是妻子：借給別人的是辛辛苦苦掙來(lái)的一點(diǎn)錢，怕不夠，還到大爺那里借錢墊上；丈夫去要錢，未果，她不但不埋怨，反替對(duì)方說(shuō)話；父親生病，再次去要錢，人家不給，她反倒自責(zé)。一邊是吝嗇無(wú)賴，一邊是大度寬容。通過(guò)對(duì)比，作者在我們面前展示了兩種人生、兩種人性。
《1938年的魚》也是用的對(duì)比手法：二奶奶的善良、善于體諒的性格，與二柱爹的自私?jīng)芪挤置?。二柱爹?duì)二奶奶襯托的創(chuàng)作意圖，表現(xiàn)得非常的充分。
《老甄與老賈》，從人物的名字上，就看出作者的刻意安排。事件的發(fā)展，老賈（假）靠拉關(guān)系，最終馬失前蹄；老甄（真）憑努力實(shí)干，最后升到了副總。小說(shuō)宣傳的是正義、正氣，對(duì)青年人的正確引導(dǎo)、對(duì)庸俗世風(fēng)的匡正，有積極的意義。
其次，通過(guò)多重對(duì)比，揭示深刻的意蘊(yùn)。
《致富秘訣》猶如一曲多重奏的樂(lè)曲。小說(shuō)用了平型的結(jié)構(gòu)，展示了三個(gè)不同的成功人士的秘訣。候四是開超市的，在顧客離開時(shí)，是在背后作揖相送，一反社會(huì)貫用方法，是對(duì)虛偽的應(yīng)酬和落俗的客套強(qiáng)有力的反撥。李五作為經(jīng)銷商，從一處不經(jīng)意的理發(fā)中得到了啟示：做任何事，都一定要鼓足勇氣往前沖！任六是從失敗的愛情中番然猛醒的：要實(shí)現(xiàn)理想，不能只幻想而不付出行動(dòng)。小說(shuō)給我們諸多的啟示，讀了這篇小說(shuō)會(huì)有不同的收獲。我們可以體會(huì)出不相干的小事，往往有深刻的哲理，要善于明察秋毫。也可以認(rèn)識(shí)到，人生在世，腳下道路千萬(wàn)條，條條大路通羅馬！等等！對(duì)當(dāng)前創(chuàng)業(yè)的年輕人，有指路的積極意義。
《老板 工人 狗》更是一個(gè)多元的結(jié)構(gòu)。有老板的自身對(duì)比：對(duì)工人是真心真意的，但疏于廠子的管理，導(dǎo)致失竊；工人呈兩種形態(tài)：一種是內(nèi)賊，一種是對(duì)狗善心對(duì)待。狗的形象更為鮮明：對(duì)盜賊高度警惕，但對(duì)內(nèi)鬼不辨真假，最后至死獻(xiàn)出忠心。這里，內(nèi)含自身對(duì)比；又相互對(duì)照。全篇在形態(tài)上是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的復(fù)雜結(jié)構(gòu)；又是如《敘事學(xué)》提出的“聲音”的概念：在一篇小說(shuō)中由不同聲音的組合。
最后，如果用一句話來(lái)概括顏士富小說(shuō)的特色，那就是：琳瑯滿目！你親自來(lái)讀，會(huì)有更多的收獲！
2020年7月12日于北京
（本文作者：世界華文微型小說(shuō)研究會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)礦業(yè)大學(xué)中文系教授、碩士生導(dǎo)師）