望川：英雄史詩的當代回聲

　　通常，英雄是具備一定神性的人，英雄史詩來自人類記憶的深處，那遙遠的過去。從這個意義上說，當消費主義時代正在消費一切的時候，英雄似乎成為一種快速消失的族群，只留下壯麗的背影，英雄史詩也同時成為在俄耳甫斯身后飄逝的歌聲。在此背景上，彌漫起普遍的文化的鄉(xiāng)愁，歷史無奈地觀望著浪漫情懷的退潮，而令人樂觀的是，在現(xiàn)代科技反復復制文化贗品之處，語言卻能縱橫馳騁，以它的藝術魔力喚醒沉睡的心靈，把過去與未來召集到當下，以此拯救失血的人生。這是我在閱讀王成章先生報告文學后生發(fā)的感慨。繼激起強力反響的歷史題材長篇報告文學《抗日山》和《和你在一起》之后，近日，人民出版社又推出了他擇取當代題材的長篇報告文學《國家責任》。隨著閱讀的深入，我感知了一種創(chuàng)作的自覺。對于一個優(yōu)秀的作家而言，所有的作品都是他的精神自傳，王成章先生的報告文學也不例外。若是把上述三部作品視為渾然一體的英雄交響曲未免失之牽強，那么，至少可以看出其中薪火相傳的精神譜系。當年北島的一句詩持久地感動著我，“我并不是英雄／在沒有英雄的年代里／我只想做一個人”，我理解為美好的人性可以納入神性的行列。當年，相對于普遍的茍且、怯懦與背叛，對一個堅守自己內(nèi)心、在大地上挺直脊梁的人，還有比“英雄”更合適的稱號嗎？而今，“在奢靡成風、土豪橫行、娛樂至上、裙裾翻飛占領大幅版面和熒屏的時候”，王成章先生在思考，“我們到底該弘揚什么？我們到底該謳歌什么？”，從這一角度看，作家是有著濃烈的英雄情結的，不僅從他瞄準題材的準星能夠感知，更以他焚膏繼晷的創(chuàng)作狀態(tài)得到證明。正是被一種英雄精神激蕩著，他零距離地介入筆下的時代風云中，隨著主人公在時代洪流中跌宕的命運而歌哭、長嘯、搏擊、沉思，有寫作經(jīng)驗的人不難體察其中心力的耗損。從這一角度讀《國家責任》，我也就因此讀成一部英雄史詩的當代回聲了。 

　　《國家責任》實現(xiàn)了描寫對象從戰(zhàn)斗英雄到建設英雄的輕盈轉身，把視角從民國動蕩不安的戰(zhàn)爭年代，轉向上世紀八十年代初至二十一世紀初葉波瀾壯闊的共和國經(jīng)濟改革，濃墨重彩描畫一個沿海企業(yè)的發(fā)展史，一個現(xiàn)代企業(yè)家的成長史。如果把這部作品比作一部交響曲，那么在樂章的呈示、展開、再現(xiàn)，直至終曲，企業(yè)的沉浮與個人的成長兩個主題始終或平行，或交織，或扭結著推進，若兩道同向的水流，穿過相同地質(zhì)的河床，或滔滔，或蜿蜒，不倦地奔流，在交匯入海的一瞬間，撞擊出雷鳴般的最強音，那就是報效祖國、振興民族的宏愿，如一滴水回歸大海，個人的理想融入到對國家的責任與民族的夢想中。書中主人公張國良的理念點亮了主題：“企業(yè)家為社會創(chuàng)造財富的同時，應該更多地參與國家、國防、民生的建設，如果企業(yè)家只為了賺錢，可能中國的繁榮就像中國歷史上五千年不斷重復的那樣，都將會是曇花一現(xiàn)?！闭菓驯е@一理念，他把目光投向尖端的碳纖維產(chǎn)研領域，矢志于突破歐美日對碳纖維的嚴密封鎖線，以背水一戰(zhàn)的勇氣，圓了國人四十年碳纖維產(chǎn)業(yè)化的夢想，而一個瀕臨倒閉的小作坊，也從此登臨行業(yè)制高點，發(fā)展成現(xiàn)代化的集團企業(yè)；正是懷抱著這一理念，在考察市場時偶然獲悉呼倫貝爾盟邊防地區(qū)水質(zhì)很差，嚴重危害邊防官兵的身體健康后，心系守衛(wèi)邊疆的共和國衛(wèi)士，把為邊防連隊改水當作頭等大事，數(shù)度北上，斥巨資為水質(zhì)差的11個邊防連隊都安裝上先進的凈化水設備；正是懷抱著這一理念，以他的謙卑、誠懇、執(zhí)著叩開了業(yè)界一個個學者與專家的大門，同時叩開了碳纖維產(chǎn)研的神秘之門；正是懷抱著這一理念，他超越了常人難以想象的艱苦卓絕的挑戰(zhàn)，也一次次創(chuàng)造了常人難以想象的成功的奇跡；正是懷抱著這一理念，他熱心于社會公益、慈善、教育、文化事業(yè)，為企業(yè)注入社會良知，為自己完善了大寫的人格。正是這一理念激發(fā)的光華，當?shù)卣龑I(yè)界關注“張國良現(xiàn)象”，一向沉靜內(nèi)斂的作家情不自禁稱道“有了企業(yè)英雄才有英雄企業(yè)”，“張國良就是連云港這片土地上走出來的英雄?！?。作家在報告文學的長廊里，增添了一座“當代英雄”的造像！ 

　　無疑，若是沒有典型環(huán)境的渲染，若是沒有細節(jié)的支撐，若是沒有人物群像的輝映，若是沒有這部交響曲中抒情副題——愛情、親情、友情和日常生活片段若隱若現(xiàn)的變奏，這一當代英雄的形象難以血肉豐滿地樹立。作為本職為記者、業(yè)余兼寫詩歌、小說的“三棲”作家，他以記者的敏銳把握著時代的脈搏，以記者的犀利捕捉到常人容易忽略的生活細節(jié)；他以小說家善于鋪陳的技法營造宏大的社會場景，以小說家善于抓住個性特征的儉省的筆墨，塑造了一個個語言、外貌、神態(tài)、動作、性格各異的人物群像；他以詩人的細膩，將靈動的筆觸探入人物幽微的內(nèi)心，以詩人善于篩選意象的眼光，通過一個個特寫鏡頭還原了一個從鄉(xiāng)村少年到青年學子到現(xiàn)代企業(yè)家的典型人物的成長足跡，一個既理智又感性，既敏銳又率直，既鐵腕又柔情，既謙遜又驕傲，既沉穩(wěn)又冒險，既心思內(nèi)斂又坦蕩如砥的當代拓荒者。報告文學的核心詞是文學，《國家責任》接續(xù)了王成章先生的文本實驗，且更為嫻熟。詩歌、寫景與抒情美文、小小說樣式和哲理小品與主體的敘說有機嚙合，給報告文學引進豐饒的文學元素，形成獨特的報告文學文本體式。文學元素的滲透，使作品超越了平鋪直敘的先進人物事跡報告，而使主人公成為典型環(huán)境中的“這一個”——一個當代英雄。也許，這是人物原型的內(nèi)心肖像？也許，作家代表我們表達了對一個國家責任的堅定履行者的由衷致敬？“張國良現(xiàn)象”可以找到精彩的解讀文本了，有心的人還可以從一個個生動的案例中，獲得企業(yè)發(fā)展與個人成長的啟示。文學元素的滲透，同時也有效地掌控了作品的敘述節(jié)奏，平衡了篇章結構的呼吸，收放自如，更添抒情調(diào)子，增強了文本的可讀性。 

　　一個優(yōu)秀作家是必須具備穿越地平線的眼光的。如果把地平線當作一種隱喻，不僅指特定的觀察對象，也包括表達方式，乃至意味著人類存在的時間——過去、現(xiàn)在與未來。記得王成章先生曾飽含激情地抒寫了總題為《寫給南沙的情書》的組詩，其中有幾行寫道，“我想尋找你古代的波濤/古代的水的吟唱/我想和你重新刻下元代的石碑/明代的廟宇和木樨花/尋找清代的螞蟻和蟻冢/群島啊，請你用最先的那根蕨草迎接我……在海上的光輝里/我要你的最初的露水/打在我的眼睛上/讓你百合的香氣/喚醒一個膽怯而又緘默的男人/喚醒一滴還在燃燒的血”，謹摘錄于此，權作對本文論題的尾注。