聞捷，著名詩(shī)人，中共黨員。1923年出生于江蘇鎮(zhèn)江丹徒。1971年，在“四人幫”的殘酷迫害下，含恨離開人世。中國(guó)詩(shī)壇永遠(yuǎn)紀(jì)念永遠(yuǎn)的聞捷。
走進(jìn)位于鎮(zhèn)江的“聞捷紀(jì)念館”，像走進(jìn)浪花飛卷的長(zhǎng)江萬(wàn)里。如走進(jìn)琴聲悠揚(yáng)的天山牧歌。
當(dāng)代著名詩(shī)人賀敬之題寫?zhàn)^名。并在他九十高齡時(shí)賦詩(shī)紀(jì)念聞捷九十誕辰：“永憶解放日，常思聞捷時(shí)。君名耀詩(shī)史，大地留大詩(shī)。”
多情的大地，永遠(yuǎn)閃耀大詩(shī)人的大詩(shī)。
著名詩(shī)人嚴(yán)陣的詩(shī)句“南京路上不見君，天山牧歌誰(shuí)來(lái)唱。”
肺腑之言，悲感交集。
著名畫家、翻譯家高莽，抱病繪作的聞捷肖像，手執(zhí)紅葉，神態(tài)安詳。他在和我們談詩(shī)嗎？
我和聞捷只見過(guò)一面，那是在1960年6月北京召開的全國(guó)文教群英會(huì)上。真正認(rèn)識(shí)他、敬仰他、喜愛他，卻在兩年之后。
1962年12月，中國(guó)作協(xié)江蘇分會(huì)詩(shī)歌組要召開一次詩(shī)歌座談會(huì)，特邀在鎮(zhèn)江丹徒掛職深入生活的聞捷參加。聞捷應(yīng)邀到會(huì)，并在會(huì)上作了精彩發(fā)言。我因在徐州煤礦勞動(dòng)，未能到會(huì)聆聽，籌備會(huì)議的魏毓慶同志把她認(rèn)真記錄整理的“聞捷談詩(shī)”從南京寄給了我。
如獲至寶。
為便于保存和捧讀，把它一字一句地抄在日記本上。
五十多年來(lái)，“聞捷談詩(shī)”一直陪伴著我，引領(lǐng)著我。
“思想庸俗就沒有詩(shī)”
“詩(shī)人再偉大，如果沒有人民給他一點(diǎn)詩(shī)意，是無(wú)法成為詩(shī)人的。”
“行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書。萬(wàn)里行程始于足下，需有生活據(jù)點(diǎn)。”
“好的古詩(shī)也是通俗的，我們不要再為難后人吧。”
“應(yīng)該向人民學(xué)習(xí)”
………
這些語(yǔ)重心長(zhǎng)的至理名言，一直響在我的耳邊。
為紀(jì)念聞捷，現(xiàn)把我珍藏半個(gè)世紀(jì)的“聞捷談詩(shī)”紀(jì)錄整理稿奉上。
聞捷談詩(shī)
1962．12．24．南京
我在摸索，在追求道路。
柳青寫過(guò)一篇散文，有的評(píng)論家筆一歪，創(chuàng)作者需轉(zhuǎn)三年。
抒情與敘事誰(shuí)高誰(shuí)低？我以為一樣。是兩種辦法。現(xiàn)在有人說(shuō)，詩(shī)就需抒情。抒情和敘事不是別的文學(xué)樣式所無(wú)的，但詩(shī)的抒情和敘事應(yīng)該是詩(shī)的。對(duì)生活的理解，應(yīng)有一種詩(shī)的感覺。
肖三說(shuō)，專業(yè)詩(shī)人應(yīng)該早晨一睜眼，在一天中就看到很多詩(shī)。
不允許有妨礙詩(shī)的因素存在。
馬雅柯夫斯基是火熱的，他在街上走著看著，嘴就嘟噥起來(lái)，隨即手舞足蹈，后邊跟著一群小孩子。
聶魯達(dá)跳躍性很強(qiáng)?？诖锓胖约旱膸妆驹?shī)，走到哪里都朗誦。
思想庸俗就沒有詩(shī)。
高爾基住在列寧格勒，思想一度不對(duì)頭。列寧叫他快離開此城，到工廠農(nóng)村中去?？梢姡显捯痪?，是思想感情問題，生活是首先之點(diǎn)。
寫晚霞有多種的寫法，每人都有自己的特點(diǎn)。我也寫過(guò)。在七月的一個(gè)傍晚，一個(gè)老牧人說(shuō)，云彩像牛、羊、馬、駱駝，對(duì)我啟發(fā)很大。
詩(shī)人再偉大，如果沒有人民給他一點(diǎn)詩(shī)意，是無(wú)法成為詩(shī)人的。
我寫詩(shī)說(shuō)水兵喜歡九、十級(jí)浪，但后來(lái)在生活中，我五級(jí)浪也吃不消。覺得水兵并不喜歡九、十級(jí)浪。
浪雖大，但愛國(guó)主義的感情更高。
漁民告訴我，海好，土地糧食就在大海里。這就是詩(shī)。我寫不好，還未發(fā)表，怕對(duì)不起這兩句話。
我們有了這點(diǎn)詩(shī)情，就抒情、敘事，都可以。我們不要因某些理論就擱了淺，因?yàn)檫@并非方向問題。
梅蘭芳說(shuō)，藝術(shù)由少到多，由多到少，這是創(chuàng)作過(guò)程。總結(jié)了他四十多年的經(jīng)驗(yàn)。
我們還沒有涌出來(lái)，就怕泛濫，先修水庫(kù)。但泉源干了，水庫(kù)枯竭。
我是主張涌的。
李可染說(shuō)，所貴者膽，所需者魂。膽者魄力，魂者靈魂和思想，追求獨(dú)創(chuàng)。
大家想寫內(nèi)部矛盾，我也想寫。有人說(shuō)會(huì)出毛病。但我醞釀了七八年，我能駕馭這匹馬，誰(shuí)說(shuō)也不行，非寫不可。
行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書。但萬(wàn)里行程始于足下，因此，需有生活據(jù)點(diǎn)。
中國(guó)的詩(shī)從《木蘭辭》、《孔雀東南飛》開始，是一路，是民間敘事詩(shī)。敦煌的變文，我也將它劃為敘事詩(shī)。后來(lái)有彈詞、鼓詞，需從此學(xué)些東西。
學(xué)習(xí)《木蘭辭》、《孔雀東南飛》，用同樣形式來(lái)寫現(xiàn)代生活，很難辦到，需學(xué)它們的精煉。
我重于吸收民間，個(gè)人不喜半文半白的詩(shī)。但百花園中需它存在，至少比文言進(jìn)了一步。我喜歡詩(shī)的語(yǔ)言如話，好的古詩(shī)也是通俗的，我們不要再為難后人吧。需通俗些，語(yǔ)言還得來(lái)自群眾。
有志的詩(shī)人，不能光從古典、民間拿來(lái)主義，通過(guò)調(diào)兵遣將寫出詩(shī)來(lái)，因?yàn)檫@里沒有豐富些什么，應(yīng)該向人民學(xué)習(xí)。有一個(gè)部落的老人對(duì)我說(shuō)：我們的男孩，會(huì)走路就會(huì)跳舞，我們的女孩會(huì)說(shuō)話就會(huì)唱歌。這就是詩(shī)。
我夸一個(gè)同志有把握，他說(shuō)，伸開在掌中，握起在拳里。多么形象。
我問一個(gè)流浪者，什么時(shí)候才不流浪？他說(shuō)，要我的靴尖還有流浪時(shí)候的塵土。這就是詩(shī)。
我問一個(gè)人生活情況怎樣，他說(shuō)，解放前像兩個(gè)拳頭握著，解放后一年伸開一個(gè)手指。多么有分寸。當(dāng)然還得提煉。詩(shī)人需自己在生活中提煉出詩(shī)來(lái)。
為了寫海風(fēng)的潮濕，我想到它是可以捏出水來(lái)的風(fēng)。
水兵在甲板上的步伐，我說(shuō)是一種金屬的聲音。
我想寫南京的法國(guó)梧桐，但我總得捕捉到新的形象，才能寫成詩(shī)。哪怕兩句話，也能發(fā)展成詩(shī)，否則，我不干。
詩(shī)的觀察生活，詩(shī)的語(yǔ)言，就不會(huì)有抒情和敘事的苦悶。詩(shī)的語(yǔ)言并非不能重復(fù)，但需重復(fù)得不一樣，不能似曾相識(shí)。第一次用的是西施，第二次是東施，第三次是臭狗屎。
我寫《復(fù)仇的火焰》第二部時(shí)，知道第一部錯(cuò)了，就又重新寫了一次。覺得不渲染氣氛，太似小說(shuō)。就想用幾句話，化為一千多行，造成詩(shī)的意境。
我在三門峽住了半年，一首詩(shī)也沒寫，不好寫。它寬闊處太緩慢，而急流處又太狹小，不開闊。但這一段生活并非浪費(fèi)，將來(lái)可放在長(zhǎng)江中寫。
不是一切都能寫詩(shī)，特別是長(zhǎng)敘事詩(shī)?！稄?fù)仇的火焰》共一萬(wàn)六千行，第二部越寫越難。但李希凡說(shuō)，你得到了一個(gè)非常好的題材。所以我還能寫下去。
漁民也能構(gòu)成長(zhǎng)敘事詩(shī)的題材。
敘事詩(shī)應(yīng)該風(fēng)俗化。我有時(shí)喜歡大紅大綠地抹上去。
克家同志說(shuō)，長(zhǎng)敘事詩(shī)需多樣統(tǒng)一。他寫李大釗沒有做到，但這理論我贊成。我現(xiàn)在都是四行，但有時(shí)三行擴(kuò)成四行，五行壓成四行，很困難。有時(shí)花不夠草來(lái)湊，就是沒有多樣統(tǒng)一。
我的詩(shī)中，沒有兩個(gè)音節(jié)兩拍，都是三拍至四五拍，但三與六不常用，大量是四至五。我對(duì)形式興趣很淡。后來(lái)茅盾說(shuō)我的詩(shī)，一與四句是三頓，二與三句是四至五頓，容易調(diào)整平仄。他真是大批評(píng)家，使我恍然大悟。這樣，我的詩(shī)可以寫得更精煉，短詩(shī)韻可多變，有音樂性。長(zhǎng)詩(shī)應(yīng)該是《清明上河圖》，人物一出來(lái)，就需賦予生活的地位，否則，作家太不負(fù)責(zé)了。
人物不能道具化，詩(shī)不能太單線。但我以為，只要是好詩(shī)，不管單線與重疊，都好。
在閩西寫了幾首詩(shī)，寫得太悲愴。因?yàn)槲易非蟾衤?，形式反作用于?nèi)容了。
形式總是多樣的。幾年來(lái)，自由詩(shī)太少了，初學(xué)寫作者，用一個(gè)形式寫也是沒有風(fēng)格的。好詩(shī)人，用多種形式寫，也有總的風(fēng)格。
詩(shī)人不該做地主詩(shī)人，霸占一切讀者。我只需一部分讀者就夠了，其它的讀者留給別的。
詩(shī)人需自己培養(yǎng)自己，需有詩(shī)人的氣質(zhì)、道德、素養(yǎng)、風(fēng)格。有的詩(shī)人在困難中不大振作，缺乏高風(fēng)格。如三五年困難被克服了，而落伍的人又怎么辦？這時(shí)代的號(hào)角還吹不吹？還吹得響吹不響？需要與黨風(fēng)雨同舟。
需有氣質(zhì)?？轮倨饺思医兴炉傋印Ｐ栌行碌臍赓|(zhì)。李白有氣質(zhì)，是舊氣質(zhì)。
需專一點(diǎn)，需傻一點(diǎn)，需犧牲一點(diǎn)東西。
舊詩(shī)可以朗誦，新詩(shī)不能上口，這說(shuō)法不夠公平。舊詩(shī)能背的，也只有數(shù)的幾首。陸放翁的我只能背一首，幾千首我背不出。
舊詩(shī)便于吟詠，新詩(shī)便于朗誦，背誦并不高于朗誦，朗誦并不低于背誦。詩(shī)能記住兩句也很好，這就需我們下功夫。追求背誦，容易寫成順口溜、數(shù)來(lái)寶。
要學(xué)習(xí)。老一輩讀了多少書，懂了幾國(guó)文字。多一種外國(guó)文，等于多半個(gè)世界。我的詩(shī)翻譯成外文，請(qǐng)人再翻回來(lái)，自己就不敢承認(rèn)了。不能閉關(guān)自守，需廣寬。
建議詩(shī)歌組，選中外古今的詩(shī)，各人來(lái)解剖，從內(nèi)容到形式，真正作些研究?，F(xiàn)在再不學(xué)，就自感很干。要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，得好好讀書，才能像巴烏斯托斯基寫的《金薔薇》那樣好。