丁曉原：《不屈的脊梁》：挺拔精神形象的雕刻

　　姚正安的長篇報告文學(xué)《不屈的脊梁》，以企業(yè)家張椿年的人生故事為敘事對象。報告文學(xué)為人詬病的重要一點，就是有一些以企業(yè)或企業(yè)家為題材的作品淪為“廣告文學(xué)”。企業(yè)或企業(yè)家報告差不多成了“廣告文學(xué)”的名詞。這似乎有點絕對化。但不爭的事實是，不少寫企業(yè)、企業(yè)家的作品，作者和所寫對象合謀，在各自利益最大化的驅(qū)動下，無視報告文學(xué)非虛構(gòu)的文體特性，弄虛作假，拔高人物；有的作品價值失范，以拜物逐利為取向，以財富暴發(fā)和資本權(quán)力等炫耀，背離了報告文學(xué)應(yīng)有的理性精神。姚正安的《不屈的脊梁》卻是一部不一樣的企業(yè)家報告文學(xué)，作者一反過往一些報告文學(xué)書寫企業(yè)家的廣告化模式，將作品的敘事聚焦由對人物作過度的“物質(zhì)性”敘事，調(diào)整為以對人物作“精神性”敘事為主?！坝腥俗u你為企業(yè)管理的長春樹，有人贊你為集體企業(yè)的一面旗幟。而我拂去撒在你身上的光粉，直接地感受，你是一位真正的企業(yè)家，恪守著企業(yè)家的本分?！边@里所說的“本分”，正是作品主人公不屈前行的精神本真。姚正安通過對企業(yè)家張椿年人生故事富有意味的講說，給讀者呈現(xiàn)了人物主體最為本質(zhì)的挺立的精神形象。 

　　在我們的閱讀經(jīng)驗中，“不屈的脊梁”之類有點濫用熟套了。但用在敘寫張椿年的這部作品中，卻是恰如其人，貼切形象，并且具有特殊的表現(xiàn)力。生理上的張椿年是“屈”的，二十來歲就患有“類風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎”，“腰呈弓形彎曲，渾身疼痛，行走艱難”；年紀(jì)大后，“他的脊椎骨已經(jīng)鈣化，雖然疼痛減輕，但轉(zhuǎn)身需要整體轉(zhuǎn)動，睡覺也只能側(cè)著”。而“不屈的脊梁”，則是張椿年的精神寫照。他“不屈服于命運”，“不屈服于貧弱”，“不屈服于誘惑”?！皬埓荒暌浴齻€不屈服’詮釋了‘不屈的脊梁’”?！恫磺募沽骸芬匀宋锷砼c精神之間特殊反差的對比，極富張力和感染力地再現(xiàn)了一個真實而充滿生命正能量的人物形象?！安磺诿\”，是張椿年少年、青年時代人生故事的主題；“不屈服于貧弱”，是人物不懈于創(chuàng)業(yè)的精神原動力；而“不屈服于誘惑”，則寫出張椿年在物化世界的精神守正。作品設(shè)置了“命運悲歌”、“咬定青山”、“勇立潮頭”等五章內(nèi)容，以“三個不屈服”作為貫串人物人生行旅的精神線索，建構(gòu)了一個內(nèi)容厚實主題凝聚的紀(jì)傳體敘事文本。 

　　報告文學(xué)是一種非虛構(gòu)敘事方式，自然應(yīng)以具有對象自身的獨特性的故事作為它的基本要素。其中的故事性以及蘊含故事中的意義，是作品文學(xué)性、可讀性和思想價值生成的關(guān)鍵。報告文學(xué)的寫作如同雕刻，在選擇和去除之間呈現(xiàn)對象富有特質(zhì)的形象。這就特別需要作者獨具慧眼地發(fā)現(xiàn)；基于有價值的發(fā)現(xiàn)，對寫作對象進行深入的采訪，其間細化深化已有的的發(fā)現(xiàn)并選擇最有意義的故事加以敘說，由此達成對于形神兼?zhèn)淙宋镄蜗蟮恼鎸嵲佻F(xiàn)。張椿年是一個有故事的人，其“不屈的脊梁”精神就蘊含在他的人生故事之中。高考成績優(yōu)異，卻因家庭成分的問題名落孫山?！斑x擇逃離”，遠走東北，在工廠落腳。冬季征兵，被住在工廠的接兵領(lǐng)導(dǎo)看中應(yīng)招入伍。染上風(fēng)寒，因類風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎退伍回鄉(xiāng)。被安置在服裝廠“做裁剪工”，“于服裝一竅不通，而且裁剪必須站立工作，這對于脊椎有病、時而疼痛的張椿年無疑又是一次嚴峻的挑戰(zhàn)。”作品正是在這樣烙有時代印記、獨具個人命運特點的具體講述中，坐實了張椿年“一步一個腳印向前，身軀彎曲，但意志不屈，精神不屈”的可感形象，“兩行深深淺淺的足印成就了一個方方正正的人字”。 

　　在張椿年“三個不屈服”中，最令人感佩的是他的“不屈服于誘惑”。這是他超拔于一般企業(yè)家最具精神價值的所在。論物質(zhì)財富的創(chuàng)造，張椿年沒有進入過福布斯之類的排行榜，但他是精神的創(chuàng)造者，富有者。“張椿年執(zhí)掌企業(yè)三十年，從最初窮得買不起車票，到后來富得不差錢，一直恪守著為人的底線”，“在多種多樣的誘惑面前”，抱樸守正，崇德律己，彰顯著人之為人人性人格之美，成為職工眼里的“心靈導(dǎo)師”。作者對于張椿年的書寫全無“高大上”的一套，而是將他還原成一個普通的人。穿著海藍色的工裝，佩著胸卡。辦公室空間小，設(shè)施簡單，“與老板無關(guān)”。上下班“都是騎車或步行”，70多歲出差，“都是買夜間機票，普通艙”。與客戶談業(yè)務(wù)，人家住五星級賓館，他“住的是幾十元一晚的街道招待所” 。正是通過這些一系列尋常事的素樸的敘述，一個不一樣的企業(yè)家精神形象就鮮活地立了起來。有一段敘述讓人難以忘懷：張椿年女兒要到南京看眼疾，以為父親會派車接送。坐班車的女兒返程時因為堵車晚點，“父親一遍一遍地往家里打電話，問回來沒有，不知打了多少遍。最后，父親耐不住了”，“到車站等”著女兒。這里的細節(jié)獨具“這一個”的典型性，凸顯了張椿年公私分明的正大品格，激活了他為父慈愛的感人情懷。 

　?。ǘ栽?，常熟理工學(xué)院黨委副書記，蘇州大學(xué)博士研究生導(dǎo)師。中國報告文學(xué)學(xué)會副會長，江蘇省當(dāng)代文學(xué)學(xué)會副會長。）（此文原載2016年5月6日《人民日報》）