李潔冰專訪：探尋根植于民族基因的生命張力

　　記者：中篇小說《魑魅之舞》是以“我”對主人公小姉的追尋為線索，展示了一位美麗村姑變巫婆的命運流變，許多有過有鄉(xiāng)村閱歷的人，都能從中找到熟悉的場景對應(yīng)，可以介紹一下創(chuàng)作過程嗎？小姉是否有真實的原型？　

　　李潔冰：好的。2010年，我從魯迅文學(xué)院進修回來后，偶爾得知一位童年記憶里的鄰家女做了巫婆，當(dāng)時產(chǎn)生了很深的好奇心和久違的創(chuàng)作沖動。小說的主旨是寫一位在無神論熏陶下長大的莒子國后裔，在現(xiàn)代社會瀕臨迷失的邊緣，試圖沿著蘇北鄉(xiāng)村女巫的羽化軌跡，重新找回遠祖孑遺的生命元氣，捋清現(xiàn)代人丟失已久的精神脈系；尋找途中，隨著追尋與幻滅的交互推進，向人們緩緩打開了一幅承載著憂戚悲歡的世相圖譜，最終卻在無解之中，將一切留給讀者思考。小說在創(chuàng)作手法上，應(yīng)屬于尋根系列的一種，它是我當(dāng)時在各種新的創(chuàng)作理念、手法和思考交錯并行的情況下完成的。　

　　記者：《魑魅之舞》展現(xiàn)了社會最底層人群的精神困境，也顯示了整個社會普遍性的精神空白與信仰缺失，在小說里，弱勢群體似乎總是命運多舛，很難看到生活的希望和亮色，這是為什么呢？　

　　李潔冰：狄更斯在《雙城記》里有段話，“這是最好的時代，也是最壞的時代……這是希望之春，也是失望之冬；人們正在直登天堂；人們正在下地獄。”今天，拜金驅(qū)動打開了潘多拉的魔盒，讓人類的各種欲望瞬間噴發(fā)，變得越來越無法操控。處在這樣一個萬花筒般的世界，每個人都發(fā)現(xiàn)自己被一列狂奔的火車拖拽著，緊張，焦慮、諸多心理疾患由此而生。作家只是以文學(xué)創(chuàng)作為載體，具象化地解讀了這種精神困境。所謂看不到希望，其實只是生活的表象，主人公小姉在九死一生后，她的內(nèi)心依然是向善的，以人性的本能去完成靈魂的自我救贖。細心的讀者亦不難發(fā)現(xiàn)，作家傳遞的其實是人類在生存困境面前那種百折不回的堅韌，還有根植在民族基因里的生命張力?！?/p>

　　記者：你的語言風(fēng)格綿密細致、大氣空靈，同時又有著濃郁的地域特色，作品人物職業(yè)涵蓋多個種門類，對于在機關(guān)工作的國家公務(wù)員來說，你是如何處理好創(chuàng)作與工作關(guān)系的，創(chuàng)作素材和靈感來自哪里？　

　　李潔冰：在積累了百萬字的創(chuàng)作成果后，如何尋求突破成為一直困擾我的瓶頸。《魑魅之舞》在手法和語言上進行了有意的探索。正如專家點評，它運用“民俗地域氛圍的個性化人物語言，帶有文明反省意味的小說敘述語言，歷史、人性的拷問，追索式的復(fù)式敘事”；《北師大評刊》亦作過類似的評價，“鄉(xiāng)村俚語與現(xiàn)代元素犬牙交錯，一邊撕咬著，一邊凝固成一座混搭的現(xiàn)代雕像……”現(xiàn)在看來，這種嘗試比起早期的寫作，需要花費更多的力氣，但我認為，如果還想往前走，繞不過這段路?！?/p>

　　另外在很大程度上，謀生和精神追求是并行不悖的。在我們國家，職業(yè)作家其實只占很小的比例，大多數(shù)人都有著各種不同的生存方式，但并不妨礙他們用寫作這種方式，來表達對世界的看法。談到創(chuàng)作靈感，它更多源自一個人對生存場域各類人和事的敏銳觀察、思考以及多年生活的沉淀，累積到某種節(jié)點上，會有所觸發(fā)。同時，持有一份不為世俗同化的天真和悲憫之心，是一位優(yōu)秀的作家應(yīng)具有的基本特質(zhì)?！?/p>

　　記者：當(dāng)下，全省文藝界正在開展“扎根人民，深入生活”主題實踐活動，你末來有哪些新的創(chuàng)作計劃呢？　

　　李潔冰：說來慚愧，手頭有一部長篇小說。醞釀好幾年了，中間也陸續(xù)做過一些人物勾勒，包括實地巡訪。由于單位事務(wù)多，就耽擱下來。這部小說主要是寫上世紀八十年代到本世紀初，蘇北鄉(xiāng)村在社會轉(zhuǎn)型期面臨的滄桑流變。跟這次實踐活動的主旨應(yīng)該是相通的，如能在創(chuàng)作的同時，借助于內(nèi)外因素的催生，讓這部書早日面世，將會是一件令人欣慰的事情?！?/p>

　　記者：2012年，你的長篇小說連獲公安部“金盾文學(xué)獎”，江蘇省“五個一工程獎”，今年又將“紫金山文學(xué)獎”中篇小說獎收入囊中，這是否意味著，經(jīng)過這么多年的寫作堅守，已到收獲的季節(jié)了？　

　　李潔冰：是嗎？寫作跟農(nóng)民伺候莊稼不一樣，農(nóng)民付出瓜豆耕耘之苦，秋天必有收成。作家由于特殊的創(chuàng)作規(guī)律，苦心經(jīng)營的作品往往毫無聲息，有時反倒是無心插柳柳成蔭了。文學(xué)是作家一生的事業(yè)，獲獎只是對寫作階段性的認可，僅此而已。當(dāng)然能獲獎畢竟是件令人高興的事，比如今年在接到首屆“朔方文學(xué)獎”的通知時，我曾說過，這是路途上的一縷陽光。特別是寧夏之行，不啻于給自己的靈魂洗了一次澡，讓我重新找回跋涉的神圣感和意義?！?/p>

　　記者：經(jīng)歷了這么多年的寫作，你最大的體會是什么？作為一位思考和風(fēng)格　

　　都相應(yīng)成熟的作家，今后創(chuàng)作的重點會放在什么地方？　

　　李潔冰：一切順其自然，就好。在我的作品里曾多次出現(xiàn)一個叫北鄉(xiāng)的地方，那是我母親的生命出發(fā)地。我寫作上的秉賦，更多源自早年跟隨母親生活的鄉(xiāng)村記憶，還有父輩傳統(tǒng)經(jīng)典文化的浸洇，舉凡被業(yè)界和讀者認可的作品，都與上述元素有關(guān)。北鄉(xiāng)是我創(chuàng)作的精神圖騰，正如拉美作家胡安.魯爾福所言，在田園風(fēng)光的表象背后，又有著殘酷的另一面，它既是詩意的，也是貧窮與晦暗的……置身在這樣一個變革的時代，北鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親的悲歡與歌哭，無不牽動著我的觸覺神經(jīng)。在今后創(chuàng)作的書稿里，關(guān)于它的解讀，才剛剛開始。　

　　——文化周刊/王艷　

　　【作家簡介】李潔冰，江蘇贛榆人。中國作協(xié)會員，連云港市作協(xié)副主席,《連云港稅務(wù)》副主編。一九九八年開始創(chuàng)作，已發(fā)表并出版作品100余萬字，代表作有長篇小說《青花燦爛》、《刑警馬車》、中短篇小說集《鄉(xiāng)村戲子》、《魑魅之舞》等，作品曾多次被《新華文摘》、《作家文摘》、《小說選刊》轉(zhuǎn)載，并獲公安部第十一屆“金盾文學(xué)獎”、江蘇省第八屆“五個一”工程獎、第五屆“紫金山文學(xué)獎”、首屆“朔方文學(xué)獎”；連云港市第六/七屆“五個一工程獎”、首屆“花果山文學(xué)獎”等獎項。