本期為“青春文學(xué)人才計(jì)劃”作家作品專號(hào)，集中組織刊發(fā)了“青春文學(xué)人才計(jì)劃”簽約作家的作品。
春樹(shù)的《琥珀》，春樹(shù)的《琥珀》再次展示了一位成熟的作家對(duì)寫作本身的深思熟慮。小說(shuō)以疫情的發(fā)生作為前提，在敘述中并無(wú)驚濤駭浪，甚至來(lái)得有些隨意。但在那滿是恍惚的語(yǔ)調(diào)里，人與現(xiàn)實(shí)的尷尬關(guān)系，人在現(xiàn)實(shí)中的乏力和虛無(wú)，逐次沁浸而出。
房偉的《一個(gè)人的歸途》是一篇以武漢江夏區(qū)金口中心衛(wèi)生院檢驗(yàn)技師甘如意四天三夜騎行返漢為原型的小說(shuō)，作者對(duì)這場(chǎng)幾乎不可能實(shí)現(xiàn)的征程進(jìn)行了充分的想象。相比新聞報(bào)道對(duì)甘如意個(gè)人經(jīng)歷的集中講述，《一個(gè)人的歸途》更愿意將人物置于相對(duì)復(fù)雜的關(guān)系中進(jìn)行塑造，在核心故事之外的人物關(guān)系上大做文章，這種關(guān)系與氛圍的虛構(gòu)和想象恰恰完成了新聞到小說(shuō)的轉(zhuǎn)變。
朱婧的《葛西》則在復(fù)雜的情感糾葛間增添了一種需要層層剝開(kāi)的隱秘色彩。朱婧幾乎讓小說(shuō)人物的關(guān)系實(shí)現(xiàn)了排列組合，且在每個(gè)組合中都存在著某種不甚明確的危機(jī)。小說(shuō)的語(yǔ)調(diào)充滿詩(shī)意，但在這詩(shī)意背后卻是根植于現(xiàn)實(shí)的沖動(dòng)、失落、無(wú)奈、尷尬和齷齪。雖然不能說(shuō)《葛西》由此寫出了人間悲喜，但不得不承認(rèn)朱婧在一個(gè)狹小的文體空間中實(shí)施了一次有關(guān)情感、有關(guān)心理、有關(guān)秘密的生活模型的實(shí)驗(yàn)。
趙苓岑的《爪蟾》是以一場(chǎng)大火中的神秘死亡為謎面，以“姊妹二人分飾一角”的懸念設(shè)計(jì)為謎底，在運(yùn)用一連串虐殺以解謎的過(guò)程中，又在文中以何歆的《爪蟾》與自身形成互文。同時(shí)，何歆的《爪蟾》又是重要的解謎線索，這樣，“爪蟾”這一能指就獲得了敘事和游戲的雙重意義，小說(shuō)《爪蟾》也有了一種中小型AVG游戲的既視感，就像一部分鏡頭劇本或電子游戲腳本，顯示出文體的遷徙。
“韓東讀詩(shī)”欄目，推薦《吉木狼格的詩(shī)》。吉木狼格是一個(gè)百分之百血統(tǒng)的彝族人，可他對(duì)漢語(yǔ)的把握比很多漢族人都要深入骨髓。吉木狼格也的確帶來(lái)了某種對(duì)漢文化思維而言的異樣品質(zhì)，他的簡(jiǎn)單、樸素、異想天開(kāi)的邏輯都是非同尋常的。元素的簡(jiǎn)單和纏繞的復(fù)雜，日常的親近和超越的高遠(yuǎn)，在吉木狼格那里已融為一體，成了他的拿手好戲。吉木狼格也是一位缺乏文學(xué)野心的寫作者，但其在詩(shī)歌史上的重要性并不能由他的“無(wú)意于此”決定。精神價(jià)值所呈現(xiàn)的因果往往是相反的。
2020年第8期目錄
“青春文學(xué)人才計(jì)劃”小說(shuō)
琥珀/ 春樹(shù)
一個(gè)人的歸途/ 房偉
葛西/ 朱婧
點(diǎn)評(píng)：小說(shuō)的還是現(xiàn)實(shí)的？/ 李振
紅燈停/ 惠子
平街的短暫時(shí)光/ 朱敬怡
變形/ 石梓元
點(diǎn)評(píng)：日常的面相/ 方巖
爪蟾/ 趙苓岑
點(diǎn)評(píng)：《爪蟾》點(diǎn)評(píng)/ 李丹
樂(lè)此一生/ 羅佳寶
親愛(ài)的，暖光/ 蔣明博
韓東讀詩(shī)
吉木狼格的詩(shī)
“青春文學(xué)人才計(jì)劃”詩(shī)歌
胡游的詩(shī)
李嘯洋的詩(shī)
覃昌琦的詩(shī)
趙昌方的詩(shī)
“青春文學(xué)人才計(jì)劃”美文
余幼幼隨筆四則/ 余幼幼
廿三灣的水/ 許依婷
悅讀 Read
布魯諾·舒爾茨/ 育邦