// 內容簡介 //
本期《青春》（世界青年文學選刊）雜志重點推薦以下幾篇作品：默音和日本作家角田光代的訪談《小說家作為職業(yè)》、角田光代的小說《搖滾媽媽》、王安憶的小說《妙妙》、石黑直美的小說《心病》等?！肚啻骸罚ㄊ澜缜嗄晡膶W選刊）以“矚目世界青年寫作，推動全民文學閱讀”為定位，做讀者“愿意放到書架上”的選刊，內容涵蓋國內外重要文學獎作家青年時期代表作品、全球當下青年作家作品精選、世界青年文學資訊等，一定程度上反映了世界青年在文學領域的能量與可能。
?《青春》（世界青年文學選刊）2023年6月刊目錄?
01 卷首語
妙妙今年五十三了 何平
02 世界青年作家
搖滾媽媽 ［日本］角田光代 譯 / 伏怡琳
小說家作為職業(yè) 角田光代 默音
03 “她有一片赤誠要獻出”
妙妙 王安憶
我的太太變成了鼠婦 朱婧
春之鹽 張?zhí)煲?/p>
鳥蛋藍 淡豹
失蹤 ［加拿大］黛博拉·威利斯 譯 / 楊靖
“如果我不曾見過太陽” 張莉
04 “此刻，有誰在世上的某處走”
心病 ［英］石黑直美 譯 / 姚平 張北
沒有寄的信 王占黑
正義派 ［日本］志賀直哉 譯 / 吳菲
此魂安處是吾國
?。巯ＥD］尤金妮婭·特利安塔菲婁 譯 / 羅妍莉
城市漫游者的困境 金理
05 “憑著一個詞的力量，我重新開始我的生活”
我在物流公司上夜班的一年 胡安焉
小店記 沈書枝
鐮倉雨日 默音
史瓦西奇點 ［智利］本哈明·拉巴圖特 譯 / 施杰
豆瓣文學 無限可能 鄧安慶
06 “春天的邀請，萬物都答應”
竹峰寺——鑰匙和碑的故事 陳春成
在文學中體驗自由與責任 丁兆梅
07 “停留在文學下方”
到北海去（節(jié)選） 林崢
08 世界青年文學資訊
中外青年作家書目推薦
精彩文摘
《妙妙今年五十三了》
何平（選自《卷首語》欄目）
雖然，20世紀80年代中后期，王安憶已經開始上海往事的寫作，但她成為“寫上海的人”進入到公眾視野，要到幾年后的《長恨歌》。
1991年，浦東開發(fā)也還沒有全面展開。這一年第2期的《上海文學》發(fā)表了王安憶的短篇小說《妙妙》。妙妙生于1970年。1986年，16歲的妙妙在鄉(xiāng)政府招待所做服務員。16歲的妙妙野心很大。“她從心底里就瞧不起頭鋪這地方，也瞧不起縣城，省城這樣的地方，或還能將就將就，她只崇拜中國的三個城市：北京、上海、廣州。然而事實上她連縣城也僅僅去了一回，還是在她不記事的時候。”省城、北京、上海、廣州（從什么時候，這三個城市被縮略為“北上廣”，代表了中國都市的最前沿？），妙妙“看見”的省城和北上廣，這些頭鋪的外面世界，是通過“電影電視”，還有“報紙雜志”。小說一直到最后，妙妙都沒有去到和看見這些外面世界。但外面世界還是無可阻擋地來到妙妙的世界。三個男人，北京電影廠“十八線的小演員”、妙妙的“上了省重點大學的同學孫團”和縣里計劃生育工作小組專門負責男性節(jié)育問題的何志華，北京、省城、縣城，他們正好逆著妙妙野心的方向?！睹蠲睢?，不是城市的蠱惑與誘惑，也不是妙妙的上升與墮落的時事和傳奇。省城、北京、上海、廣州，省城，甚至縣城，在小說中都是“看不見的城市”。
鎮(zhèn)上的郵遞員小發(fā)偷看了孫團給妙妙的信，小說有一個細節(jié)值得注意，小發(fā)獲得一個和妙妙獨處的機會，小說寫道，“他咬文嚼字, 出口成章, 像換了個人在說話似的, 他幾乎整段地引用孫團信中的句子”。妙妙的野心，她的呼喊與細語，唯一一次接收到的來自城市的回聲，是小發(fā)在她耳邊說的：“性，多么美好啊！”不同的是，“美好”在孫團給妙妙的信里是“美妙”。
真是巧合。朱婧的《我的太太變成了鼠婦》，小說中的“太太”，她14歲的世紀初。小說寫：“回到世紀初那個小城十字路口的照相館，太太穿著海軍服，斜斜地戴著海軍帽的寫真照相被放大展示在櫥窗里，近旁是她親愛的友人。”按此推算，《我的太太變成了鼠婦》，小說里的太太差不多正生于1986年前后，正是《妙妙》小說結束之處，妙妙“繼續(xù)向前走”的時刻。經歷了中國城市化巨變最激烈的十幾年，《我的太太變成了鼠婦》中的太太從小城走到了大城市——“舒適美麗的家”，“永遠是馨香輕盈、游刃有余的太太”。但是“我的太太”的生命軌跡卻不是向著光亮奔赴，就像小說寫到的：“如果你看過一本名叫《地下100層》的書，那本書里，地下有一整層就屬于潮蟲。”小說的說者是“我”之“他”，被說的“她”，是一個失名者，一個被講述的人。“她”只有一個被用“我的”定義的通用名“太太”。這是今天許多女性的境況，被“他”講述、定義和確認屬權。和妙妙“看不見的城市”不同，《我的太太變成了鼠婦》是另一個變形記意義的城市地下100層故事，是另一個“看不見的城市”的故事。
還是巧合。王安憶寫作和發(fā)表《妙妙》的20世紀90年代初，王占黑和石黑直美兩個比朱婧更年輕的小說家將要出生，將要來到這個世界。石黑直美的《心病》中，年輕人從都柏林到達更大的城市倫敦，成為一個失業(yè)者，一個有病的人。而王占黑的《沒有寄出的信》中，年輕人，一個城市看者，以“一孔之見”，從我的房間看隔壁房間，也從隔壁房間看我的房間。
看不見的城市，是城市的心和城市人的心。網絡新媒體使得人人都是寫作者成為可能之后，類似胡安焉，無數的寫作者在各個社區(qū)和平臺靡集。于是，類似豆瓣社區(qū)，正在成為我們時代個人寫作的集散地。到城市去，在城市，是角田光代《搖滾媽媽》的近史，她寫一個城市無著落者，一個只能回鄉(xiāng)待產的孕者。城市的傷心故事沒有在故鄉(xiāng)平復，反而打撈出故鄉(xiāng)更多的傷心往事。
1991年的《妙妙》還是一個典型的中國故事。但是，今天，我們讀更年輕的寫作者，或者更靠近今天的小說，儼然進入“同一個世界同一個故事”無差別的文學時代。如果將角田光代、石黑直美等的小說，將小說的人和地稍作替換，她們的東京和倫敦故事，不也是我們的“北上廣”的故事嗎？也許，正是這個所謂的“世界文學”背景，個人化寫作有難度，也才更有意義。
城市肯定不只賦予傷心故事。林崢的《到北海去》復原了20世紀初新城市和新青年的圖景，希望有可能打開今天時代的新城市文學。
妙妙18歲的1988年，齊豫有一首歌，有一句：
這里不是巴黎，東京或紐約。
不是巴黎，東京或紐約的“這里”，我們的城市是什么樣子？妙妙今年五十三了。如果她還活著，她走到她野心所向的省城和北上廣了嗎？她還有她的野心，她的欲望、孤獨和夢想嗎？
《妙妙》
王安憶（節(jié)選自《“她有一片赤誠要獻出”》欄目）
這個問題在這一天里，成為最主要的折磨妙妙的問題了。妙妙想：難道他們覺著被她撞見或不被她撞見，都是無所謂的事情嗎？難道連說明一下，解釋一下都不需要了嗎？妙妙又想：她這樣撞見了他們做這樣的事，卻也像沒事人一樣，會不會被他們看輕賤了呢？想到這里，她就覺得不該對他們那么好聲好氣，她應當看不起他們，蔑視他們，將他們當作下賤的人，這才可顯出她妙妙的尊嚴。對那女的，妙妙一下子拉不下臉，對那男的，妙妙忽然地矜持起來。當他喊妙妙要這要那時，妙妙總不作問答。如有小勉在邊上，她就根本裝沒聽見，如小勉不在，只有她一個人時，她總要拖延好一會兒，才不情愿地，極其冷淡地去替他做這做那。那男的大約是看出了點意思，卻并不認真，反覺著妙妙這樣很有趣似的。有時，明明小勉在旁邊，他卻非要對著妙妙要這要那。有時，妙妙躲在值班室里故意不作聲，他竟會走到服務臺里面去敲值班室的門。他還不知從哪里打聽來了妙妙的名字，“妙妙”“妙妙”地喊她，使她心里氣得要命。小勉就乘機躲滑，說：他是叫你，又不是叫我。妙妙沒辦法，就沒好氣地說：你要做什么？他不說他要做什么，反而說：為什么這樣不高興？我得罪你了嗎？要是我得罪你了，就向你說對不起，還不行嗎？這些普通的話由他那一口清脆悅耳的北京話說出來，有一股難以形容的好聽的味道。妙妙的心不覺柔和下來，可嘴上依然很厲害地說：你到底要做什么？他說：開門。妙妙就繃著臉，拖了丁零當啷的一大串鑰匙去給他開門。開了門，他就說：謝謝你，妙妙。妙妙脫口而出道：皮厚！這句話一出口，妙妙心里不由一跳，想：這不等于告訴他，自己知道了他們的事嗎？知道就知道，自己不理他就為了讓他知道，可是犯得上她妙妙臊他嗎？妙妙又憑什么臊他呢？他是妙妙的什么人嗎？妙妙自己把自己鬧了個大紅臉，覺得自己越想越不像話了。從此，看見那人就越加不自然了，不由得就要臉紅。那人叫她，她加倍地愛理不理，裝聾作啞，可是卻有些鬧氣似的。她越不理他，他就越偏偏要來招惹妙妙。有幾次，妙妙是真惱了，她想這人憑什么來招惹她，把她當什么人，他配嗎？想到這里，妙妙不由罵了起來：你干什么？沒臉沒皮的樣子！誰理你??！他聽了竟一點不惱，反而對站在一邊的小勉說：你看看，你看看，你們招待所管吃管住還管罵呀！小勉就笑倒了說：你們北京人都那么張油嘴嗎！他也笑。妙妙把一大串鑰匙往服務臺上哐啷地一拍，轉身走了。
