文學(xué)名刊主編齊聚南京，點評江蘇青年作家作品——江蘇首屆青年作家改稿會在南京舉行

改稿會會場

改稿會會場

合影

省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席韓松林

省作協(xié)黨組成員、書記處書記、《鐘山》主編賈夢瑋

　　江蘇作家網(wǎng)訊  7月30—31日，江蘇省青年作家改稿會在南京舉行，這是省作協(xié)貫徹落實習(xí)近平總書記系列重要講話特別是在文藝工作座談會上重要講話精神，加緊培養(yǎng)青年創(chuàng)作人才，實施《江蘇省作家協(xié)會“十三五”文學(xué)人才發(fā)展規(guī)劃》的重要舉措。此次改稿會由《鐘山》雜志承辦，邀請了國內(nèi)最著名的7位文學(xué)期刊主編對15位在文學(xué)創(chuàng)作上有潛力的江蘇青年作家的作品進行具體詳細的點評，指導(dǎo)青年作家創(chuàng)作并提出修改意見?！?/p>

　　參加改稿會的主編有：《中國作家》主編王山、《花城》主編朱燕玲、《十月》主編陳東捷、《作家》主編宗仁發(fā)、《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍、《收獲》主編程永新?！肚嗄曜骷摇分骶幜浩揭蚬饰茨軈⒓蝇F(xiàn)場點評，特意發(fā)來了書面審讀意見。　

　　15位青年作家為（以姓氏筆畫為序）：蘭童、朱婧、向迅、劉娟、湯成難、杜懷超、蘇眉、鄒曉慧、張羊羊、龐羽、秧子、梁弓、葛芳、裴指海、墨中白?！?/p>

　　省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席韓松林在致辭中說，今天，我們邀請國內(nèi)最前沿最權(quán)威的文學(xué)名刊主編齊聚江蘇，標(biāo)志著一個重要的意義，亦即在貫徹落實習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上重要講話精神的過程中，文學(xué)界是有意愿的、文學(xué)界是有責(zé)任的、文學(xué)界是有行動的，感謝《鐘山》雜志承辦這次活動，感謝各位主編的大力支持。遴選的15位青年作家是省作協(xié)年初制定的“百名江蘇優(yōu)秀青年創(chuàng)作人才”名單中的佼佼者，這次活動目的就是要為青年作家們創(chuàng)造學(xué)習(xí)的機會，向文學(xué)前輩和老師們請教。希望在座的青年作家，第一要認真聆聽主編們的獨到見解，認真吸收、真誠對待；第二要主動請教、敢于請教，這種面對面學(xué)習(xí)的機會非常難得；第三要努力提高，見面、改稿、聆聽、請教，目的就是要提高創(chuàng)作水平，提高就必須努力和付出。我相信，通過這次改稿會，各位青年作家在今后的創(chuàng)作中會取得新的更大的進步，為江蘇文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展做出自己的貢獻?！?/p>

《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍

　　《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍點評了朱婧的小說《安第斯山的青蛙》、劉娟的小說《藍色妖姬》、葛芳的小說《思無邪》、龐羽的小說《月亮也是鐵做的》和鄒曉慧的組詩《你是我心中的那盞燈》。施主編評價朱婧的小說有才氣、不俗，具有一定的探索性，節(jié)奏感、跳躍感強，語言新鮮又不做怪，只是網(wǎng)絡(luò)語言的痕跡稍微重了一些。龐羽的小說放得開，小說中巨大的孤獨感、無定感和無所不在的恐怖，超出了我們所能想像的沖擊力，修改時敘述的語感把握要注意一下，小說中表達判斷的語氣太多，應(yīng)該讓它自然的呈現(xiàn)和流露，作者掌控文本的欲望和手腕太強了。劉娟的敘事不急不慌，是故事講得好的一類小說，但是缺少小說之外要說的東西。鄒曉慧的組詩狀態(tài)不一致，好的句子和一般的句子水平相差很大，刪去不精彩的段落會更有味道，愛情詩一類不是很新鮮，《失落的鳥聲》一首寫得非常好，傳達的渠道新、角度新。葛芳的小說敘事是幾個青年作家當(dāng)中最成熟的一個，從人物的心理、語言、行為能力的展現(xiàn)比例都恰到好處，但是故事本身有問題，題材沒有突破。　

《收獲》主編程永新

　　《收獲》主編程永新點評了裴指海的小說《找死》、葛芳的小說《和合二仙》、劉娟的小說《往生》。劉娟的這篇小說采用了多視角的創(chuàng)作方法，在2萬字的篇幅里，不太適合，打擊了整個小說的凝聚力；女主人公在這種敘事語境里，可信度是存疑的，沒有考慮到女主人公的生存語境，符合其身份和文化含量的敘事；悲劇的張力不夠。裴指海塑造人物的能力特別強，中國式的幽默很可貴，也更有藝術(shù)感染力。葛芳的這篇小說內(nèi)在和形象都完成得很飽滿，引入的喜神太刻意，反而削弱了境界提升的意義?！?/p>

《花城》主編朱燕玲

　　《花城》主編朱燕玲點評了鄒曉慧的組詩《日子依舊那樣過》、裴指海的小說《歡樂頌》、向迅的散文《大悲咒》、杜懷超的非虛構(gòu)《大地冊頁——一個農(nóng)民的生存檔案》、張羊羊的組詩《平原上》。朱主編評價裴指海的小說有對歷史的思考和解讀，較強的黑色幽默成份，但在藝術(shù)上所做的努力還不夠，《花城》是把作品的藝術(shù)性放在第一位的；向迅和杜懷超的散文在題材上相似的，寫鄉(xiāng)村生活，向迅的散文有點隔，整個文本層次不清晰，重復(fù)，有些地方需要剪裁，杜懷超的散文非虛構(gòu)不能僅限于文字的優(yōu)美與懷舊的情緒，反思力量沒超出普遍的水準，沒有個人化的突破。鄒曉慧的組詩整體濃度不夠，有的詩需要再濃縮。張羊羊的組詩致力于營造一種聯(lián)想和意象，整體水平不錯，但從頭到尾留下深刻印象的詩不多?！?/p>

《作家》主編宗仁發(fā)

　　《作家》主編宗仁發(fā)審讀的是梁弓的小說《畫匠》、劉娟的小說《雪山火焰》、秧子的詩歌兩首和蘭童的詩歌三首。劉娟的小說文學(xué)成份被社會問題所糾纏、遮蔽。梁弓的小說在處理上不夠深入，有點粗糙，偏離小說應(yīng)該集中的地方，主要情節(jié)的地方?jīng)]有寫透寫好。蘭童的詩有很多自己的想法和探索性的東西，大量新鮮的意象，新舊兩種語言的整合，水平很高。秧子的詩第一組寫愛情的不錯，第二組寫軍旅生活的，太寫實，紀錄的成份太多太強?！?/p>

《中國作家》主編王山

　　《中國作家》主編王山審讀了向迅的散文《九月的貝多芬》、梁弓的小說《包袱》、湯成難的小說《春風(fēng)沉醉的早晨》、蘇眉的小說《素顏》。向迅的散文從非虛構(gòu)的角度來說，衍生的東西略多了一點，語言精準、生動、真實、感人。梁弓的小說貼近生活，文本提供了一些思考和啟發(fā)，語言顯得平淡，缺少一點味道，角度太近，沒有距離感，因而缺少深度和美感。湯成難講述了一個很輕、很巧的故事，寫出了一種錯位與隔閡，這也構(gòu)成了小說的張力，敘述從容。蘇眉的小說故事性很強，情節(jié)曲折，文字儒雅，女性敘事的痕跡隨處可見，是能夠讓人流暢看下去的好看的小說，不滿足的地方是小說過于情節(jié)化和曲折化，從文學(xué)意味的要求來看，人物的設(shè)置、內(nèi)心的活動和情感還沒有完全到位?！?/p>

《十月》主編陳東捷

　　《十月》主編陳東捷審讀了葛芳的小說《迷霧》、龐羽的小說《甬道》、鄒曉慧的組詩《小禪意大生活》、墨中白的三個短篇小說。葛芳的小說構(gòu)思和敘述能力強，文字有質(zhì)感，但寫婚姻愛情很難突破。龐羽的小說色彩豐富，但節(jié)奏沒有變化，語言太密實，過程太緊張，不妨放松一些。墨中白的三個短篇中《蛤蟆頭》沒有新意，《去上海吃阿拉伯烤雞》沒有找到最終表達的核心，《通往意大利的火車》完成得比較好，結(jié)尾需要再處理。鄒曉慧的詩是在紅塵中尋找禪意的過程，關(guān)于紅塵和禪本身在里面呈現(xiàn)不足，呈現(xiàn)的過程非常強，方向感太強，應(yīng)該靜靜呈現(xiàn)的東西不夠?！?/p>

　　《青年文學(xué)》主編梁平發(fā)來了書面審讀意見，湯成難的《一棵大樹想要飛》小說對人心和人性有著較為深刻和冷靜的刻畫與發(fā)現(xiàn)。整個結(jié)構(gòu)較好，技術(shù)也嫻熟，語言也精準。其中時有一些峰回路轉(zhuǎn)的欣喜與供人咀嚼和反思的余味。朱婧的小說《圣女的救濟》這個小說是通常意義上的校園小說，盡管寫法比較傳統(tǒng)，卻有較好的畫面感，對人物和場景的細節(jié)描寫也有可圈可點之處。但總體還是覺得，這個小說雖有清新氣息，少了更多的意蘊，特別是在人物內(nèi)心的進入和“由此及彼”的藝術(shù)營造力尚欠火候。蘇眉的三個短篇《宮廷普洱》個人不太喜歡這類從嚴格意義上講不算小說的小說，語言也似覺啰嗦，故事簡單，沒有新意，也缺乏縱深感和層次感。《簡單故事》與《眉茶》兩篇也覺小說味道淡薄。杜懷超的《鳥籠》試圖建立一個比較切合現(xiàn)代人的現(xiàn)實和內(nèi)心困境的迷宮，或者說，試圖來解決一些困惑，并且為自己的精神找到一個出口或者亮光。但可惜的是，這個小說無論從敘述上，還是結(jié)構(gòu)上，都顯得過于簡陋?！?/p>

　　改稿會上，各位主編不僅對15位青年作家的作品進行了認真細致的審讀并提出了中肯的意見，而且從當(dāng)下文學(xué)的背景、思潮，題材的開掘，自身刊物的風(fēng)格等方面，對青年作家進行了專業(yè)性的指導(dǎo)，參與改稿會的青年作家收益良多?！?/p>

　　15位青年作家認真聆聽了各位主編的點評意見并進行了現(xiàn)場交流，深深感謝老師們的指導(dǎo)和關(guān)愛?！?/p>

　　省作協(xié)黨組成員、書記處書記、《鐘山》主編賈夢瑋主持改稿會。（周韞）