江蘇籍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家是“文學(xué)蘇軍”的重要組成部分。諸多江蘇籍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的創(chuàng)作從各個(gè)方面書寫了“江蘇”。
跳舞的《欲望中的城市》 明確故事的發(fā)生背景就是南京，小說中有“印象中南京有很久沒有這么寒冷的天氣了”這樣的語(yǔ)句。除此之外，南京的街道、商場(chǎng)、飯店、茶吧等地點(diǎn)直接出現(xiàn)在作品中，如“湖南路的一家火鍋店”“貓空”“大洋百貨”“獅王府”“金陵飯店”等等。作品描寫陳陽(yáng)失業(yè)后的感受：“風(fēng)不大，但天氣很冷，很干燥。印象中南京有很久沒有這么寒冷的天氣了。我走在市中心某商業(yè)街的街頭，然后挨個(gè)逛著每一家商店……冬天的太陽(yáng)下山的特別的早，天色很快的暗了下來。滿街的霓虹燈忽然間閃亮，紅紅綠綠的燈光灑在街邊的每一家裝璜光鮮的店鋪上，使得整條街看上去充滿了廉價(jià)的繁華的氣息……”這種蒼涼落寞的感受給新街口賦予了特別的文學(xué)氣質(zhì)。
驍騎校在其系列作品中塑造的“橙紅宇宙”，圍繞著“江東省”而展開，真真假假，亦虛亦幻，雖由多個(gè)原型雜糅而來，但仍可以從“江東省”中看到江蘇省的影子，例如省會(huì)城市“近江市”講一口南京話，“江北市”的一些生活習(xí)慣正與位于長(zhǎng)江以北的徐州市相似。驍騎校在《匹夫的逆襲》中也寫道，“市中心的金鷹廣場(chǎng)，這是近江市最好的商場(chǎng)了，不過并不是失足們買衣服的地方……胡亂逛了一圈后，四人找了個(gè)巷口，一人一碗涼皮糊弄了肚子，然后繼乘車去往金橋服裝批發(fā)城，那才是最終目的地。”沒有對(duì)于南京空間階層分化的切身感受，很難寫得這么真切。
失落葉的《網(wǎng)游之縱橫天下》，故事的發(fā)生背景就在蘇州。凌雪在蘇大上學(xué)，丁舒升的活動(dòng)范圍更是涉及金雞湖、觀前街等蘇州知名景點(diǎn)。文中多次出現(xiàn)這樣的語(yǔ)句：“引擎打開，十秒鐘內(nèi)從新區(qū)竄到園區(qū)，誰(shuí)敢開？”“這為什么不是黃金器套裝呢？要不然說不定可能一下賣出幾百萬(wàn)來，到時(shí)候在獨(dú)墅湖買一套別墅，多逍遙啊……”男主丁舒升在蘇州有長(zhǎng)達(dá)五年的生活經(jīng)驗(yàn)，從一個(gè)學(xué)徒成長(zhǎng)為中級(jí)管理人員，而后跌落成一窮二白的潦倒青年。雖然失落葉并沒有明確寫出丁舒升來到蘇州工作前在何處生活，不過透過丁舒升對(duì)于江蘇的地域認(rèn)知與評(píng)價(jià)，以及鮮明的蘇滬寧一體觀，可以判斷丁舒升的整體生活背景一直在江蘇。在故事的發(fā)展過程中，丁舒升在游戲內(nèi)所結(jié)識(shí)的好友也紛紛受到感召，向蘇州集聚，來訪或者定居。例如龍魂等人聽取丁舒升建議，并接受他的資助從東北來到蘇州開網(wǎng)吧，逐漸在蘇州形成了一個(gè)以游戲好友為共同身份屬性的聚集圈。隨后，男主的活動(dòng)地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到南京。丁舒升被凌天驅(qū)逐出雪月工作室后，心下茫然，最后開車來到南京，在夫子廟附近開辦“甘泉香”酒樓，更曾多次提及秦淮河、祿口機(jī)場(chǎng)等地。
大雪崩的《痞棋士》中亦有許多南京元素。肖奕離開家鄉(xiāng)后首先就選擇來南京闖蕩，被中國(guó)棋院開除后又長(zhǎng)期住在南京，因此，小說中的不少情節(jié)都發(fā)生于此，涉及太平門、鎖金村、華僑路、新百商場(chǎng)、南京大學(xué)、軍區(qū)總院、祿口機(jī)場(chǎng)等地。如：肖奕同劉淡然、陳祖德在金陵飯店吃飯，與耿昆在中山陵巧遇嚴(yán)淼淼，與嚴(yán)淼淼同游玄武湖等等。作品還有一處寫嚴(yán)淼淼為肖奕的一日三餐都準(zhǔn)備了全鴨宴，直讓肖奕叫苦不迭，對(duì)南京人喜食鴨的飲食習(xí)慣作了善意的調(diào)侃，令人忍俊不禁。
與之相似，王鵬驕的《核醫(yī)榮譽(yù)》也將故事背景設(shè)置為南京，在人物對(duì)話中頻現(xiàn)“老南京鴨血粉絲湯”“老南京雞鳴湯包”“老南京七家灣牛肉鍋貼”等南京美食，更有章節(jié)詳細(xì)描述了“金陵梅花糕”的色香味特質(zhì)。
江蘇元素不僅會(huì)以較為熟悉的現(xiàn)實(shí)面貌出現(xiàn)在都市背景的網(wǎng)文當(dāng)中，也會(huì)沿著歷史的脈絡(luò)復(fù)現(xiàn)于古代題材的網(wǎng)文當(dāng)中。
天如玉的《丞相不敢當(dāng)》《女恩師》等作品均以建康城為中心，展開六朝時(shí)期的江蘇地圖。人物的活動(dòng)地點(diǎn)常在會(huì)稽（今紹興）、吳郡（今蘇州）、覆舟山（今南京九華山）、朱雀橋（今南京玄武湖南）、石頭津（應(yīng)在今南京莫愁湖一帶）、樂游苑（南朝宋武帝所建的皇家園林）……
“東?？み@地方是我唯一沒有詳細(xì)考究的，西晉的時(shí)候東?？す茌犐綎|省臨沂市南部與江蘇省東北部一帶，到了東晉肯定就只剩江蘇東北部了。
至于女主心中至愛吳郡，在今天的江蘇蘇州，太湖之東就是蘇州了。
還有文里提過的練武湖，其實(shí)就是今天南京市內(nèi)的玄武湖。東山在南京也是有的，現(xiàn)在江寧區(qū)還有個(gè)東山鎮(zhèn)呢。謝安有個(gè)成語(yǔ)叫做東山再起，指的是會(huì)稽郡里的東山，在今天的浙江紹興市。白檀這個(gè)東山，地理位置其實(shí)應(yīng)該是南京的鐘山。開善寺在南京東郊，就是今天的靈谷寺。”（摘自《女恩師》作者留言區(qū)）
更俗的《梟臣》中，男主人公林縛所帶領(lǐng)的淮東兵是在江蘇募集而來。打下根基的地方就在“江寧”，也即現(xiàn)在的南京。而后期故事中直接出現(xiàn)的地點(diǎn)“鹽城亭湖區(qū)”“崇山島”“東陽(yáng)縣”“泗陽(yáng)縣”等，都有江蘇的影子在內(nèi)。小說中刻畫某些人物心理時(shí)也會(huì)采用江蘇的地區(qū)方言，如寫林景中忙于工作卻不感到勞累時(shí)，是“人也一頭的勁”。
禹巖《極品家丁》中，男主人公林三與肖青璇相遇的地方就在玄武湖畔，而蕭家正是金陵的富豪大戶，洛凝是金陵第一才女，故事隨著林三在金陵的一系列活動(dòng)而展開。林三研發(fā)新品，制作旗袍等女性衣物，都要借助于廣闊的社會(huì)背景，而在古代，江蘇正具有繁榮的商業(yè)交易市場(chǎng)，其中以絲綢市場(chǎng)尤甚。
即使在玄幻文學(xué)中，江蘇元素也比比皆是。例如《吞噬星空》的開場(chǎng)在揚(yáng)州，《醫(yī)統(tǒng)江山》大結(jié)局中火種的儲(chǔ)藏地點(diǎn)是“金陵”等等。江蘇元素作為一種地理性的存在，架構(gòu)著一個(gè)又一個(gè)虛擬的世界。
更值得注意的是，這種江蘇元素有時(shí)體現(xiàn)為一種美學(xué)風(fēng)格。
從背景的江南江北風(fēng)物，到各種人物的六朝煙水氣，甚至是文中的比興手法，婉約意境的營(yíng)造，都使江蘇網(wǎng)文具有一種風(fēng)格性的江蘇特征。比如女頻網(wǎng)文作家藍(lán)色獅的《錦衣之下》，作品中盡是綿延不斷的江南水鄉(xiāng)的氣息、江南市井生活的氣息，如開篇是：“十二彎，不大的小鎮(zhèn)，因有河口的優(yōu)勢(shì)，每年春日都有成群結(jié)隊(duì)的刀魚到此處產(chǎn)卵。本地人自不必說，路過此地的旅人客商，坐下來歇腳用飯時(shí)，也都要嘗嘗鮮美的刀魚。”故事在此種背景下展開，在整體上呈現(xiàn)出一種江南的婉約風(fēng)格。
有時(shí)則體現(xiàn)為一種文化底蘊(yùn)。
例如天如玉的《丞相不敢當(dāng)》以“王謝堂前燕”的典故寫起。
“出宮門后一路往南，先后過大司馬門、宣陽(yáng)門、朱雀門，二人車馬在繁華的秦淮河畔停了下來。
謝殊住在秦淮河北岸的烏衣巷，衛(wèi)屹之的大司馬府則位于城東青溪。百姓們都以為這二人是偶然同行至此停車作別，不想竟瞧見謝丞相從自己車輿上走了下來，遣退了一干護(hù)衛(wèi)，然后提著衣擺登上了武陵王的車駕，二人同乘一車，直往長(zhǎng)干里去了。
長(zhǎng)干里住的都是平民百姓，這番舉動(dòng)少不得惹來議論……
作為平民百姓最密集的地帶，長(zhǎng)干里最不缺的就是吃喝玩樂的玩意兒，沿路攤點(diǎn)無(wú)數(shù)，各類貨物琳瑯滿目，行人如織，嘈雜的吆喝聲響成一片，噴香的、油膩的，各種味道都往鼻子里鉆。”
《女恩師》則化用了“衣冠南渡”“東山再起”等典故。
“司馬瑨立在長(zhǎng)長(zhǎng)的堤壩上，背后便是白晃晃的水面，水面那頭是江北一望無(wú)際的良田。十二年前江北士族就是從那里一路殺過來，渡過了江水，攻入了建康。”
天如玉不僅努力在地圖上還原建康周邊，而且擅長(zhǎng)書寫以建康中人為代表的風(fēng)流意態(tài)。
“春歸秣陵樹，人老建康城。”褒衣博帶，羽扇輕搖，曲水流觴，擊筑而歌。男子散發(fā)踩屐，談玄論佛，把臂而游。女子面孔鮮活，行事不拘，可擲瓜果盈車?？芍^是在文化風(fēng)貌上抵達(dá)了“建康”。
再如姞文創(chuàng)作了《琉璃世琉璃塔》《歌鹿鳴》《朝天闕》《瞻玉堂》《長(zhǎng)干里》等多部作品，以大報(bào)恩寺遺址公園、明故宮、江南貢院、朝天宮、瞻園、明城墻等多處南京著名文化景點(diǎn)為原型，講述“秦淮故事”，被讀者稱為南京的文化使者。
以上種種都表明江蘇籍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的創(chuàng)作具有鮮明的地域性特征。他們的創(chuàng)作也讓網(wǎng)文世界中存在著一個(gè)不可忽視的“文學(xué)江蘇”。
