作者簡(jiǎn)介：張啟晨，九零后青年作家，筆名本命紅樓，現(xiàn)供職于淮安高新區(qū)園興投資有限公司黨群工作部，魯迅文學(xué)院學(xué)員，江蘇省作家協(xié)會(huì)簽約作家，《玉堂醬園》入選北京市藝術(shù)基金項(xiàng)目，并被網(wǎng)絡(luò)大會(huì)+遴選為首批海外輸出作品翻譯為阿拉伯文，并獲“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題征文大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，《信中書(shū)》淮安第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，《我為讀書(shū)狂-一個(gè)九零后的讀書(shū)筆記》獲淮安哲學(xué)社會(huì)科學(xué)獎(jiǎng)。
寫(xiě)作好比烹制阿膠，阿膠來(lái)之于驢，繼承了驢的脾性，雜質(zhì)叢生既倔且硬，想要處理得宜，不僅是灶臺(tái)的工夫更要心性的加持，要有猛火急燒的大智大勇；要有小火慢燉的不疾不徐；要有水滴石穿的云心月性；要有當(dāng)頭棒喝的神來(lái)之筆；耐心、恒心、巧心、匠心缺一不可，次序、時(shí)機(jī)、經(jīng)驗(yàn)、手段見(jiàn)招拆招。
周而復(fù)始循環(huán)往復(fù)的生活瑣碎而又枯燥，蕓蕓眾生日日夜夜分分秒秒早就不勝其煩，可最智慧的寫(xiě)作者總能抽絲剝繭順藤摸瓜，駐足人生的第一現(xiàn)場(chǎng)，深扎生活的最前沿，熱情而冷靜，夢(mèng)幻且現(xiàn)實(shí)，觀察記錄思考提煉，將街頭巷尾渺渺人間書(shū)寫(xiě)得妙趣橫生。
初學(xué)寫(xiě)作者，往往無(wú)的放矢難以取舍，他們對(duì)寫(xiě)作懷著過(guò)分濃烈的熱情，卻常常熱情過(guò)度，短短一章文字卻太想將全部思想感悟、好詞佳句盡數(shù)放入，如同動(dòng)手燒烤時(shí)，起火烹烤大開(kāi)大合，刷油調(diào)料毫無(wú)節(jié)制，一番操作只能導(dǎo)致火候過(guò)度調(diào)味失當(dāng)，最終只會(huì)收獲一大坨焦炭，讀者讀來(lái)雖然也能感知些許焦香，卻早就無(wú)法判斷面前的大餐到底是些什么。
細(xì)讀《朝陽(yáng)警事》和《老兵新警》，單看一章一頁(yè)，語(yǔ)句樸實(shí)簡(jiǎn)單，場(chǎng)景中規(guī)中矩，想要從中摘取一兩句金句著實(shí)不易，可緊跟作者草蛇灰線的設(shè)計(jì)，即使最缺乏耐性，性格躁動(dòng)的讀者也能將整個(gè)故事從頭至尾有始有終地讀完，在物欲紛雜的當(dāng)下，能把這類題材處理得如此生動(dòng)可讀，已經(jīng)算是非常值得稱道的成績(jī)了。
誠(chéng)然，對(duì)于卓牧閑這樣寫(xiě)作多年的成熟作者來(lái)說(shuō)，字斟句酌是非常常規(guī)的操作，可化繁為簡(jiǎn)，將飽滿炸裂的情感克制壓抑，反復(fù)鍛造推敲后再娓娓道來(lái)，這樣的寫(xiě)作過(guò)程痛苦且煎熬，仿佛是讓一個(gè)武林高手在大庭廣眾下表演扎馬步，舉手投足不動(dòng)泰山，你很難將每一個(gè)動(dòng)作拆解分析，可哪怕外行人看了都挑不出什么毛病。
同在江蘇的另一位致力于醫(yī)療題材創(chuàng)作的作者王鵬驕，在文字和語(yǔ)言上同樣擁有這樣的質(zhì)樸和誠(chéng)懇，《八四醫(yī)院》《共和國(guó)戰(zhàn)疫》這樣的題材，給大部分作者來(lái)處理，都會(huì)想當(dāng)然的宏大而又絢爛，厚重的歷史素材、豐富的資料檔案，以及寫(xiě)作原型帶來(lái)的無(wú)形壓力，會(huì)不自覺(jué)限制寫(xiě)作者想象力的天馬行空，讓創(chuàng)作者像是一頭負(fù)重前行的駱駝，只敢在既定的軌道中披荊斬棘，很難有太大的突破和額外的發(fā)揮。
但王鵬驕巧妙把握了這兩者之間的微妙平衡，在以“時(shí)代楷模”邱海波教授為原型的作品《共和國(guó)戰(zhàn)疫》中，對(duì)于“大”和“小”這兩者關(guān)系的把控精妙入微，作者站在中華醫(yī)學(xué)發(fā)展、中國(guó)醫(yī)者情懷的角度去剖析當(dāng)下的醫(yī)療事件，讓小說(shuō)透著濃郁的人文情懷和醫(yī)者仁心，同時(shí)，對(duì)于邱教授個(gè)人經(jīng)歷的描述，用一種影視紀(jì)錄片的敘述方式，帶給讀者別開(kāi)生面的代入感體驗(yàn)。
同在江蘇，又同為網(wǎng)絡(luò)作家中的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作者，我和兩位作者有過(guò)不少交流，他們的文字，透著一種粗糲的質(zhì)感，如大塊未經(jīng)分割的粗鹽，腌制火腿時(shí)，大刀闊斧卻粗中有細(xì)；如炒菜時(shí)，灶臺(tái)上的一大碗葷油，一大塊砸進(jìn)去，菜香四溢畫(huà)龍點(diǎn)睛，盡管高血壓高血脂人群對(duì)此避之不及，可真正的老餮知道，這才是炒菜做飯的靈魂。
現(xiàn)實(shí)題材這個(gè)概念剛剛被提出并定義時(shí)，很多網(wǎng)絡(luò)作家有些措手不及，扎根、采風(fēng)、訪談讓不少作者的故事最大程度地貼近現(xiàn)實(shí)，但有一部分作者因?yàn)楣ぷ鞯木壒?，他們的職業(yè)身份就是醫(yī)生、工人、民警，豐富瑣碎的日常將他們重重包圍，他們身在圍城中心在城頭上，寫(xiě)作的傾訴作用表達(dá)功能成了他們突圍平凡生活的最好媒介，白天柴米油鹽，晚上妙筆生花，腳踏實(shí)地且滿目星辰。
生活就是他們文學(xué)的第一現(xiàn)場(chǎng)，他們并沒(méi)有因?yàn)樽髌穾?lái)的優(yōu)厚報(bào)酬輕易選擇辭職，這不僅因?yàn)楣ぷ鲙Ыo他們的穩(wěn)定心態(tài)能更好服務(wù)于創(chuàng)作，更是身處生活漩渦中心的他們，在現(xiàn)實(shí)中摸爬滾打，生活的汗液和泥點(diǎn)帶給小說(shuō)更加豐富的質(zhì)感，讓其中的每一個(gè)人物仿佛鄰家大叔一般熟稔親切。
說(shuō)到底，這樣的閱讀感受，是因?yàn)樾≌f(shuō)人物被塑造的足夠“俗氣”，像是《老兵新警》里的韓昕，除了老兵和新警這兩個(gè)身份外，他同樣在乎自己的工資崗級(jí)；同樣關(guān)心自己的人生大事；同樣需要處理這樣那樣的人情世故；這樣的人隨處可見(jiàn)，或許就是你我他，讀者很容易就代入其中，隨之喜怒哀樂(lè)。
而對(duì)于王鵬驕來(lái)說(shuō)，醫(yī)院里的生死愛(ài)恨讓他悲憫且冷靜，白色是手術(shù)室純潔的希望，也是逝去之人最后的尊嚴(yán)；紅色是生命流淌存在的證明，也是危險(xiǎn)和死亡提前透露的信號(hào)。所以他筆下的血雨腥風(fēng)是帶有味道和溫度的，他理解哭和笑在特定場(chǎng)景中的對(duì)立統(tǒng)一，他熟悉醫(yī)者和患者無(wú)法回避的距離感和同理心，他極力讓他筆下的人物自己開(kāi)口，真實(shí)表達(dá)著他們的憤怒和不解、麻木和無(wú)措、悲痛和釋然。
誠(chéng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作是個(gè)聽(tīng)名字就不太討好的選題，在現(xiàn)實(shí)中奔波匆忙的讀者，寄情網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，本就是希望在其中暫避俗世的鋒芒，尋求心靈的慰藉，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，他們的選擇豐富且駁雜，鼠標(biāo)的滑動(dòng)屏幕的關(guān)閉全在于一念之動(dòng)，作者很難要求讀者對(duì)他們保持足夠的忠誠(chéng)。
為此，故事酷不酷，情節(jié)爽不爽，對(duì)白牛不牛，是否合乎最廣大讀者群體的閱讀需求和審美評(píng)判成了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代作者的必修課。讀者讀網(wǎng)文，最開(kāi)始像是夏日里的冰鎮(zhèn)汽水，對(duì)第一口的期待值最高；中間的過(guò)程仿佛啜飲咖啡，苦中有甜萬(wàn)千滋味；部分文化教育水平較高的讀者，會(huì)更希望這是一碗羹湯，不僅要求入口時(shí)的好滋味，更注重未來(lái)的營(yíng)養(yǎng)需求。
是堅(jiān)持還是改變？是順應(yīng)還是獨(dú)行？寫(xiě)作者們見(jiàn)仁見(jiàn)智。但可以想見(jiàn)的是，未來(lái)還會(huì)有更多類如卓牧閑、王鵬驕這樣的作者加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大家庭，他們是流水線的工人，是飯店的廚子，是城市的保潔，是工地的搬運(yùn)工，是企業(yè)里的會(huì)計(jì)……他們來(lái)自各行各業(yè)，熟悉且理解各自行業(yè)的規(guī)則和糾葛，他們普通卻不平凡，他們?yōu)楦髯缘娜后w代言，他們的文字就是未來(lái)人們研究當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的重要證據(jù)。
但有時(shí)候，生活也是在別處的，作家需要了解生活、深入生活卻并不能完全依賴生活，不是所有的作者都能擁有這樣特殊的職業(yè)屬性，大部分作者的人生經(jīng)驗(yàn)生活經(jīng)歷平淡無(wú)奇，僅靠自身累計(jì)的創(chuàng)作素材，總有被揮霍殆盡的一天。一個(gè)優(yōu)秀的作家是需要長(zhǎng)期培養(yǎng)和時(shí)間沉淀的，不少傳統(tǒng)作家定義的寫(xiě)作分水嶺是創(chuàng)作字?jǐn)?shù)達(dá)到二百萬(wàn)字，但熟悉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的人們都很清楚，相較于傳統(tǒng)寫(xiě)作方式，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，二百萬(wàn)字的創(chuàng)作量，可能僅僅是一本書(shū)的體量，大部分寫(xiě)作者一年的時(shí)間就可以完成。
所以，我們必須重新審視現(xiàn)實(shí)題材的概念，現(xiàn)實(shí)題材并不是現(xiàn)實(shí)生活的生搬硬套，更不能簡(jiǎn)單概括為社會(huì)人生的復(fù)制粘貼。例如今年涌現(xiàn)的眾多優(yōu)秀的建黨一百周年獻(xiàn)禮作品，身在和平年代的我們，硝煙烽火太過(guò)遙遠(yuǎn)，但寫(xiě)作者的家國(guó)情懷愛(ài)國(guó)熱情始終真摯虔誠(chéng)，字里行間的青春熱血舍生取義仍舊清晰分明，這就無(wú)愧于成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的精品力作！
一個(gè)能寫(xiě)出優(yōu)秀科幻作品的作者，并不必須是一個(gè)科研工作者，但只要對(duì)科研工作足夠了解認(rèn)同，對(duì)科學(xué)發(fā)展足夠明晰了解，在帶有自己合理的預(yù)判和想象，完全可以收獲《流浪地球》《哈利波特》這樣的成功。
華枝春滿，天心月圓，他們和我們一道蹲守在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的第一現(xiàn)場(chǎng)，孤獨(dú)且驕傲著?。ㄞD(zhuǎn)自《青春》2021年第10期））
