導(dǎo)語(yǔ)
數(shù)字媒介帶動(dòng)文學(xué)轉(zhuǎn)型。隨著信息技術(shù)變革，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代大眾文學(xué)的新形式新樣態(tài)。一大批網(wǎng)絡(luò)作家以筆為舟，遨游于想象的海洋，探索著文學(xué)的邊際，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型寫(xiě)作不斷進(jìn)化，網(wǎng)文創(chuàng)作精品化日益成為新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵。為此，省作協(xié)于2024年9月5日舉辦了第二期江蘇新銳網(wǎng)絡(luò)作家作品研討會(huì)，邀請(qǐng)十位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論專家與十位江蘇新銳網(wǎng)絡(luò)作家一對(duì)一互動(dòng)交流，探討網(wǎng)文形態(tài)背后的創(chuàng)作根基和理論基礎(chǔ)，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作出彰顯時(shí)代精神、體現(xiàn)中國(guó)特色、思想性和藝術(shù)性相統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。
“江蘇文學(xué)”微信公眾號(hào)推出“網(wǎng)文蘇軍新生代”欄目，以十位新銳作家作品為樣本，管窺當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作特點(diǎn)，總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律。本期推送的內(nèi)容是吉云飛對(duì)會(huì)摔跤的熊貓作品《劍骨》《光明壁壘》《劍道余燼》的點(diǎn)評(píng)。
吉云飛， 文學(xué)博士。2011年進(jìn)入北京大學(xué)中文系就讀，2015年參與創(chuàng)建北大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇并擔(dān)任男頻主編，現(xiàn)為中山大學(xué)中文系（珠海）助理教授。主要研究方向?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)，特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型、生產(chǎn)機(jī)制和國(guó)際傳播，主編有“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年榜/雙年榜”之“男頻卷”。
會(huì)摔跤的熊貓，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)起點(diǎn)中文網(wǎng)作者，16年開(kāi)始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作。代表作：《浮滄錄》，《劍骨》，《光明壁壘》。部分改編動(dòng)漫，曾獲2023年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜新人榜。
精彩點(diǎn)評(píng)
會(huì)摔跤的熊貓是有才情也有追求的青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家。他在縱橫中文網(wǎng)起家，第一部大長(zhǎng)篇《劍骨》就頗受好評(píng)，并因?yàn)轭}材和風(fēng)格的相近，常常被拿來(lái)與縱橫的頭牌大神烽火戲諸侯相比較。盡管這可能并非他所愿，但也由此可見(jiàn)他的“文青范”?！秳恰窌?shū)如其名，是一部有骨頭的小說(shuō)——霜?dú)俨莸哪甏?，少年斬開(kāi)一線光明。小說(shuō)于2021年7月完結(jié)，此時(shí)縱橫中文網(wǎng)已逐漸轉(zhuǎn)向免費(fèi)閱讀，會(huì)摔跤的熊貓于是轉(zhuǎn)到起點(diǎn)中文網(wǎng)繼續(xù)創(chuàng)作，并以《光明壁壘》“一書(shū)封神”。
《劍骨》
會(huì)摔跤的熊貓 | 著
《劍骨》雖已顯出硬骨頭來(lái)，但直到《光明壁壘》才血肉豐盈。作為他的成名作，《光明壁壘》是一部有深度、有細(xì)節(jié)、有力道的科幻網(wǎng)文，以細(xì)膩的筆觸描摹了一個(gè)近未來(lái)世界的全貌，既有濃厚鮮亮的生活氣息，也有詭譎雄奇的世界設(shè)定，以及幾個(gè)超邁絕倫的人物形象。略帶“克系”與賽博朋克的總體風(fēng)格之下，是人與人、人類與AI的相愛(ài)相殺，或者說(shuō)，人類、越發(fā)強(qiáng)大的超人類與更加強(qiáng)悍的人類造物及宇宙自然之間的愛(ài)恨糾葛。比較可惜的是，《光明壁壘》仍未逃出超長(zhǎng)篇小說(shuō)的天然困境，在走到中段后，作品的氣勢(shì)明顯有所衰落，整體質(zhì)量也有所下滑，但后期仍支撐并推舉起不止一個(gè)高潮。
《光明壁壘》
會(huì)摔跤的熊貓 | 著
至于新書(shū)《劍道余燼》，則很遺憾地未能保持前作的高度，存在定位不清而導(dǎo)致的頗為割裂的情況，也再次顯示出超長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作的極端困難。一開(kāi)篇，作者便在堅(jiān)持自我和照顧讀者之間搖擺不定，顧此失彼。小說(shuō)本屬“無(wú)敵流”，主角的設(shè)定亦是大能的轉(zhuǎn)世重生與乘愿再來(lái)，但第一卷又不斷在使用“升級(jí)流”的套路，導(dǎo)致一種“滿級(jí)大佬”在新手村用力“虐菜”的違和感。作者想要兼顧，但結(jié)果卻是兩邊都沒(méi)拿到，不但丟掉了“無(wú)敵流”的高格調(diào)，也并未帶來(lái)“升級(jí)流”的強(qiáng)刺激。
《劍道余燼》
會(huì)摔跤的熊貓 | 著
其實(shí)，本不必如此，起點(diǎn)中文網(wǎng)的主體讀者也早就過(guò)了必須要看快節(jié)奏爽文的階段。而且，就算擔(dān)心小說(shuō)過(guò)于高蹈，在結(jié)構(gòu)上也另有處理方法。如《劍道余燼》再三致意的《大道朝天》，同樣面對(duì)這一問(wèn)題的作者貓膩，就使用雙線結(jié)構(gòu)克服了這一困難。讓乘愿再來(lái)的曾站在世界巔峰的主角繼續(xù)如太陽(yáng)般冷漠地觀看也照耀著人間，而把一遍遍重復(fù)著的青春熱血的、狗血雞血的故事放在了弟子們身上。
由于開(kāi)頭的失誤，作品的成績(jī)和作者的狀態(tài)明顯受到影響，也使小說(shuō)的基調(diào)一開(kāi)始就沒(méi)有打好。盡管，在開(kāi)篇走歪的情況下，第二卷仍頗有水準(zhǔn)，故事和人物都顯出光彩，且此后有相當(dāng)篇章仍很有力量，但總體來(lái)說(shuō)頹勢(shì)已難以挽回。這的確是連載的殘酷之處，一旦出現(xiàn)失誤，尤其是開(kāi)篇出現(xiàn)問(wèn)題，作者無(wú)法回頭修改，只能將錯(cuò)就錯(cuò)，中期也因此大受影響。就此而言，只能期待作者在面對(duì)挑戰(zhàn)后能夠盡快調(diào)整，在小說(shuō)的后半段或是下一部作品中吸取教訓(xùn)、再上層樓。
感謝江蘇省作協(xié)組織安排的研討會(huì)，也感謝吉云飛老師對(duì)《劍道余燼》的點(diǎn)評(píng)和批評(píng)?！秳Φ烙酄a》的創(chuàng)作的確存在不少瑕疵。由于連續(xù)多年的大長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作，主角都是意氣風(fēng)發(fā)的少年，所以這本書(shū)，我改變了寫(xiě)法，主角變成了當(dāng)打之年轉(zhuǎn)世重修的謝玄衣。“轉(zhuǎn)世重修”勢(shì)必會(huì)帶來(lái)讀者期待上的拔高，男頻網(wǎng)文追求長(zhǎng)篇幅和多爽點(diǎn)，一個(gè)已經(jīng)“無(wú)敵”的劍修，想要在第二世迎接挑戰(zhàn)，就需要設(shè)立足夠精密的細(xì)綱。自第三卷后，這一點(diǎn)便沒(méi)有做好，劇情顯得拖沓平直，不過(guò)大長(zhǎng)篇非一日之功，亡羊補(bǔ)牢為時(shí)不晚，接下來(lái)的創(chuàng)作我會(huì)更謹(jǐn)慎。（錄音整理：原曉雨 編輯：王康）
《浮滄錄》
會(huì)摔跤的熊貓 | 著
