網(wǎng)文蘇軍新生代（十）：夏烈點評丁十三

　　夏烈，杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳媒學(xué)院教授、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院院長，博士生導(dǎo)師，一級作家。國家社科基金重大項目首席專家，浙江省高層次人才特殊支持計劃領(lǐng)軍人才，中國文聯(lián)中青年文藝領(lǐng)軍人才。主要從事當代文學(xué)批評、網(wǎng)絡(luò)文藝研究、文化產(chǎn)事業(yè)理論與實踐等。主持國家藝術(shù)基金、教育部人文社科基金等多項。有專著、評論集《故事與場域：以網(wǎng)絡(luò)文藝為中心》《觀念再造與想象力重建》等7種，隨筆集《大神們：我和網(wǎng)絡(luò)作家這十年》《散雜集》等8種。在《新華文摘》《人民日報》等發(fā)表論文和評論百余萬字。曾獲2014青年批評家獎，第三屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度優(yōu)秀作品，浙江文藝評論獎，浙江優(yōu)秀文學(xué)作品等。

　　作者丁十三發(fā)給我的作品中有好幾個短篇小說，我說說這個文體的部分。

　　在網(wǎng)絡(luò)小說幾乎等同于百萬字以上的長篇網(wǎng)文的時代，短篇作品似乎成為一種“弱勢文體”，我指的是傳統(tǒng)文學(xué)意義上的短篇小說或者說短篇故事的文體。它們在長篇網(wǎng)文被商業(yè)模式選中的背景下可以忽略不計。但我因此認為網(wǎng)絡(luò)短篇小說的發(fā)展是非常有必要的，希望作者可以堅持短篇創(chuàng)作，在這個領(lǐng)域發(fā)揮自己的特色。

　　從作品來看，第一篇《快讓我奶回家》是帶有親情色彩的短篇，這個作品能看出作者有扎實的生活基礎(chǔ)，它將當下老年人晚年生活的社會問題集中演繹了一遍。比如小說中描寫了老頭老太跳廣場舞；保健品市場雇傭小哥小妹去公關(guān)老頭老太——在小說中，“我奶奶”就遭遇了一個“小鮮肉”的公關(guān)，實際上就是保健品詐騙。小說中還描寫了老年人去大學(xué)讀書的場景。故事描寫非常幽默，同時也有一定深度，層層推進了奶奶的晚年生活。作品中的對話和場景也很有意思，這一點尤其值得肯定。其次，我認為值得肯定的亮點還在于，作者把群體關(guān)懷和人性關(guān)懷放在了當下老年人缺乏陪伴的普遍問題上，這不禁讓人發(fā)問，“奶奶”為什么總是折騰，總是受騙，一次次掉進陷阱中？其實，作者不止一次將答案簡潔地講述出來：老人缺乏我們的陪伴。按奶奶自己的想法：“你（指孫女“我”）天天不著家，我干啥你都不知道，你還好意思張嘴問。”年輕人最后通過奶奶的話也進行了反思：“奶奶估計是一個人在家太無聊了，我白天上班，晚上加班，奶奶就像留守老人似的，她被忽悠，我也有不可推卸的責(zé)任。”

　　從這些社會問題和情節(jié)編織中，作者剖析了社會問題，點明老人缺乏陪伴。所以小說中很多故事都來自于老人晚年的孤獨寂寞，這對接了社會的普遍問題。但是小說敘寫的所有指向都只是常識層面的問題，換言之，小說寫出了普遍性，但沒有什么特殊性。這種“特殊性”我指的是文學(xué)意義上的特殊性，這些普遍的社會問題，如何通過你筆下的小說和人物，來用一種非常極致的或者有相當文學(xué)深度的方式表達出來。所以說，雖然小說抓住了典型人物和社會問題，但是人物塑造和情節(jié)描寫只有普遍性而缺乏特殊性，這就是個創(chuàng)作的瓶頸問題。

　　相比之下，我更喜歡第二個短篇小說《寫給30歲的情書》。它非常具有網(wǎng)感，雖然讓穿越而來的18歲時的老公與30歲的我相遇，總是當今網(wǎng)文、網(wǎng)劇的套路手法，但它在有趣的故事性之外，其實包含著強烈的女性意識、準中年意識和情感和解與升華的策略選擇。也就是說，小說用網(wǎng)文的快感甚至機智，比較真誠、真實地面對了現(xiàn)實生活中的一類兩性問題、家庭問題——這也再次證明著作者丁十三始終對現(xiàn)實人生保有敏感和思考的現(xiàn)實主義認知。小說故事是幽默的，也是深沉的；是輕喜劇，也是對現(xiàn)實痛點的消化和美化的過程，有些砂礫養(yǎng)成珍珠的意思。我甚至很盼望這樣的故事改編成網(wǎng)絡(luò)劇和微短劇，我覺得是好看的，內(nèi)涵也是有高于目下泛濫的網(wǎng)絡(luò)文娛產(chǎn)品之處。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興盛以前，短篇紙質(zhì)作品較為流行，其中一類例如我們大家耳熟能詳?shù)摹豆适聲?。《故事會》的作品大多是推理、懸疑、說理、言情、戲謔、插科打諢的短故事。因為紙質(zhì)媒介的衰落，這些短故事也逐漸從我們的日常主流生活中消失了，但讀者的閱讀需求其實始終在，需要滿足，這部分的功能價值需要有人承擔(dān)。所以基于新興的網(wǎng)絡(luò)媒介，短篇的小說功能在貌似長篇網(wǎng)文連載的模式全面覆蓋的邊緣又逐漸生長起來，回歸到較為亮眼的位置，“知乎鹽言”等平臺就將這個功能給承擔(dān)了，又有了崛起之勢。知乎鹽言的一部分作品用比較短的篇幅續(xù)寫社會故事、人間故事，將“故事會”的傳統(tǒng)陣地遷移到網(wǎng)絡(luò)上，借助新媒介復(fù)興了短篇創(chuàng)作，這絕非貶義。今天，我們經(jīng)過了網(wǎng)絡(luò)文化30年的洗禮，如果還認為故事是個等而下之的傳統(tǒng)，就很固陋、狹隘。另一個角度講，短故事也是很重要的，把短故事寫好，把這種文體和功能發(fā)揮好，我認為就是一種文脈的傳承，是重要的。

　　以上是我對作者發(fā)表在知乎鹽言上的短篇小說的一點見解，結(jié)合著當下短篇小說、短故事的生存和發(fā)展空間講一講。謝謝大家。

　　感謝江蘇省作協(xié)組織安排的研討會，也很榮幸能夠參與其中聆聽專家老師的點評討論，同時也非常感謝夏烈教授的指導(dǎo)。

　　這次我選取的點評作品，分別是長篇小說《請和優(yōu)秀的我談戀愛》，以及知乎鹽選短篇小說《快讓我奶回家》和《寫給30歲的情書》，這幾部題材類型都有些偏現(xiàn)實方向，同時也結(jié)合了言情元素。

　　其實在給夏教授挑選點評作品時，我是存了“私心”的。這段時間我始終受困于快速變化的網(wǎng)絡(luò)閱讀環(huán)境，從而陷入創(chuàng)作焦慮，我也迫切希望能夠通過本次研討會找到未來一段時期的創(chuàng)作方向。

　　夏教授在點評過程中，迅速幫我分析出了我寫作的長處，肯定了我的語言表述和人物設(shè)定，認為從生活細節(jié)挖掘劇情是我擅長的地方，提出或許現(xiàn)實題材可以變成我未來“主攻”的方向。同時，夏教授也指出了我寫作的短板和不足，譬如劇情平淡，波折不夠等。

　　最后再次感謝夏教授鞭辟入里的點評，讓我在增強創(chuàng)新信心，堅定寫作道路的同時，也清楚地看到了努力的方向，接下來我也會一如既往沉下心來努力創(chuàng)作，爭取帶來更多好作品。