田 耳：你是什么時候接觸到安妮·普魯?shù)模?/span>
湯成難：其實挺感謝李安，他將安妮·普魯?shù)男≌f《斷背山》搬上了銀屏，并成為那年奧斯卡最大熱門。我喜歡在看完一部不錯的電影后找來原著讀讀，比如弗拉克·德拉邦特的《肖申克的救贖》，比如李滄東的《燃燒》，小說并不比電影遜色。我非常喜歡安妮·普魯?shù)男≌f，尤其是她的文字，簡約、冷靜，硬、狠，粗獷又細膩（多么奇妙的組合），這是我對她文字的感受，像懷俄明的野石子一樣硌得人生疼。
田 耳：我接觸的方式不一樣，我二〇〇三年就買了《老謀深算》，是人民文學(xué)出版社“21世紀(jì)年度最佳外國小說”里的一本，這套書我算是整躉。我有淘套書的習(xí)慣，當(dāng)年就這么和安妮·普魯相遇。
湯成難：還有一點，因為我喜歡草原、雪山，遼闊而高遠的地方，我曾去過六次西藏，安妮·普魯?shù)男≌f也能帶給我這種感受，因此我對她的小說有種親近感。
田 耳：你是自駕去西藏？我還沒去過，我自駕去過青海，也去過新疆，在那種地域自然地想象過安妮·普魯?shù)奈墓P和小說里的場景。
湯成難：自駕。
田 耳：我也想過自駕往那邊去，但朋友說去西藏一定要組隊，不能獨行，所以一直未能成行。
湯成難：不一定要組隊，我一個人去過珠峰。西藏，青海，新疆，它們的遼闊廣袤不一樣。安妮·普魯?shù)奈淖指咏鞑氐哪欠N，更有高寒的感覺。
田 耳：哈哈，最好還是能夠自駕懷俄明。你對安妮·普魯作品接觸得多嗎，有沒有按喜歡程度有個大致的排序？
湯成難：接觸得不算多，長篇只讀過《船訊》，短篇都讀過，她的短篇并不多。沒有認真排過序，有一些自認為非常不錯的，比如《半剝皮的閹牛》《血紅棕馬》《腳下泥巴》《荒草天涯盡頭》《斷背山》。
田 耳：估計排前面的幾篇，我們大致相同。她的短篇，我們能看到的其實就這不太厚的一本。一共十一篇。我個人會把《孤寂海岸》也排前一點。
湯成難：我非常喜歡《孤寂海岸》的開頭。“你是否目睹過蠻荒偏僻的平原上房屋夜半起火？四面一片漆黑，車頭燈只切割出一小片楔形光亮，目力所及之處酷似汪洋大海。在浩瀚的漆黑之中，拇指甲大小的皇冠狀火焰顫抖著。行駛了一小時，看著房屋燃燒殆盡或是看得筋疲力盡，只得停靠路邊，閉上雙眼或仰望彈孔累累的夜空。”我忍不住將它們找出來，因為，在我看來，它可以和《百年孤獨》讓人津津樂道的開頭相媲美。你買的《老謀深算》，是很久以前就有譯本了嗎？
田 耳：我買《老謀深算》時是二〇〇三年，但那一年并沒看出多少好來。后面看了電影《斷背山》，看完以后也完全沒把它和《老謀深算》的作者聯(lián)系起來。
湯成難：小說《斷背山》我看了好幾遍，它和電影提供給我一種互補的感受。我讀過你的一些小說，喜歡你的語言，覺得你的語言也很冷峻，狠、準(zhǔn)，干脆，甚至有點不近人情，尤其去年讀了《開屏術(shù)》，更有這種感覺。你讀安妮·普魯?shù)臅r候，是不是最喜歡她的語言？我這樣評論你的小說語言不知道準(zhǔn)不準(zhǔn)確？
田 耳：哈哈，我個人不可避免地喜歡安妮·普魯，也必然是從她的語言開始。她的語言像往你眼睛里揳釘子。前不久童欣評我的中篇《嗍螺螄》，對我的風(fēng)格動用了“心狠手辣”這個詞，當(dāng)時稍微令我意外。在我看，《斷背山》恰好有點出離整本短篇集的氣韻，它有一絲異樣的溫情。所以，小說原本名為《近距離：懷俄明故事》，新版后改名為《斷背山》，我覺得這非常不合適。要說心狠手辣，我還真的服了安妮·普魯。
湯成難：是的，這也是我喜歡《斷背山》的原因，有一絲異樣的溫情，卻也是無法制止的悲傷。
田 耳：要聊安妮·普魯，我倒先想聊一聊她的寫作跟我們不一樣的地方。她是個記者，幾乎到了中國女性要退休的年齡才開始寫小說。這使她的文風(fēng)跟我們截然不同，一出手就是生死契闊、靈肉滄桑。我看她的每一篇小說，不管長篇短篇，看小說的每一個部分，都驚覺她腦袋里有無盡的文學(xué)貯備，故事、畫面、場景太多，生活甚至生命感悟極為豐沛且獨特，可以說取之不盡用之不竭，順手拈來都能安放妥恰。這和她長期積累有關(guān)，用了五十多年完全地投入生活，再在中年以后回顧與寫作，我感覺她至少比我們多活一輩子。而我們，問題就在于寫得太早。和作家朋友們聊，四十來歲往往就有種被掏空的感覺，再想回到原汁原味的生活現(xiàn)場，其實非常難以進入?？幢舜说淖髌凡浑y看出來，經(jīng)常是在“捉襟見肘”的狀況下硬憋出來的。所以我不得不艷羨安妮·普魯那種富有余裕，她在文字天地里左右逢源。遂又想到張愛玲說的那句“出名要趁早”，害人太多。她可以這樣說，她是天才，一輩子未見匱乏，大多數(shù)人不能拿這話往自己身上套。尤其寫小說，積累太重要。我們文學(xué)圈里慣有的按資排輩的積習(xí)，成名趁早的心態(tài)，可能正在扼殺一些潛在的安妮·普魯。
湯成難：我們過早地渴望傾述和表達，或者說渴望成名，而生活積淀太少。寫空了，再去補充、加油，這本身就不是很好的寫作方式和寫作狀態(tài)。安妮·普魯有過三次失敗的婚姻，她說：“我無法組建一個傳統(tǒng)的家庭，這東西不適合我。”上世紀(jì)七十年代初，她突然發(fā)現(xiàn)“自己不屬于城市，很大程度上是個鄉(xiāng)村人”。于是，回到佛蒙特州住在鄉(xiāng)村地區(qū)，靠為教人釣魚和捕獵的雜志寫稿子賺錢養(yǎng)活三個兒子。五十多歲時，安妮·普魯才正式開始寫作生涯。“寫作前先學(xué)會生活”，這是文學(xué)界的一句箴言，安妮·普魯才是這句箴言的實踐者。我喜歡將她與奧康納、裘帕·拉希莉等生活在美利堅土地上的女作家一起來談?wù)摗Ｋ蟾攀俏议喿x過的最具鮮明特點的女作家了。奧康納的怪誕、詭異、陰暗的寫作風(fēng)格，在平靜的對話和敘事中展開黑暗的布景，結(jié)局往往出其不意，有象征意味；裘帕·拉希莉是學(xué)者般冷靜客觀、細致入微的寫實主義敘述；而安妮·普魯，冷峻、強悍，像釘子敲入巖石，用最平靜冷酷的語言駕馭最波瀾壯闊的故事。
田 耳：這本小說集的題獻是給她的女兒和三個兒子。看到這里，我大概也知道她為什么這么晚才開始寫小說。其實好的小說家得有些磕絆的，是進到小說里面才得以進退裕如，甚至寫作是他（她）最大的體面，此外大都是尷尬。為什么我們把卡佛推得這么高？固然有極簡主義這塊標(biāo)牌，但還有一點，卡佛的個人經(jīng)歷是我們所知道的作家中，以整個人生軌跡對“道成肉身”有著最生動詮釋，也是傳誦最廣的那一位。作家的道成肉身，不是轟轟烈烈地去死，而是為了寫作能夠承受各種卑微甚至茍且的生活。相對于他和他們承受的一切，我想，我們其實挺懊惱自己的生活總像是沒有真正開始，所以文字里拿不出足夠的沉實和真誠。我看到安妮·普魯?shù)臅r候，也曾想到奧康納，但兩人朝向是不一樣的，奧康納的尖誚刻薄是骨子里的，我在安妮·普魯文字里面看得到一絲寬厚，那種滄桑歷盡以后對苦難的回味，那種在一地泥濘里不斷摔打卻從不曾將頭低下的氣概。
湯成難：是的，這本短篇集里，每一篇都讓人有種氣喘不上來的感覺，讀完一篇需要歇一歇，似乎要從蠻荒嚴(yán)酷、狂暴無常的自然環(huán)境中走出來。小說人物的艱辛、兇險、孤寂與奮爭，激情與渴望，安妮·普魯以獨特的語言，像北風(fēng)里夾雜著石子那樣的語言，有力量，有聲音，噼里啪啦敲打而來，可是，漫天風(fēng)沙中，還能瞥見一兩點星粒，又給人明亮和希望。
田 耳：我讀著沒有透不過氣來，倒感覺爽利。這里有個時代背景，安妮·普魯?shù)男≌f多是寫二十世紀(jì)上半葉的事情，也就是她青少年以前的事情，許多肯定是她父母甚至姥爺跟她講起。那是生計維艱，生命堅韌，每個人的生存都如故事般延展的年代，幾代人正磕磕絆絆地走向溫飽。如果沒有一種歷史現(xiàn)場的還原能力，你會讀得透不過氣，而安妮·普魯熟悉筆下的生活，她對筆下人物可沒有什么憐憫之情，更多的是一種贊許，是要頌揚人在無可選擇的時候才具有的那種淡定。
湯成難：嗯嗯，安妮·普魯出生在美國的康涅狄格州，那里原是印第安人的居住地，這種獨特的地理環(huán)境不僅使得其小說充滿了地域色彩，還深深地影響了其小說的語言風(fēng)格，使得她的語言簡約精確且?guī)в幸环N狂野氣息。那種透不過氣的感覺，是語言上的狠和細節(jié)上的狠。你的《近距離：懷俄明故事》譯者是宋瑛堂嗎？有沒有其他版本？
田 耳：是宋瑛堂，廣受詬病的一個譯本，據(jù)說書名都譯錯了，“近距離”應(yīng)該譯為“封閉牧場”才對。我不懂英文，只覺得他譯文還是有一些誠實品質(zhì)，雖然經(jīng)常把安妮·普魯恣肆的長句譯得比較生硬。有什么辦法，我們看翻譯小說，其實是看譯者的文筆，但窺豹一斑，安妮·普魯?shù)奈墓P也能顯現(xiàn)出風(fēng)采。據(jù)說有個臺譯本，我一直沒有淘到。
湯成難：我沒法讀英文版的，感到有點遺憾。
田 耳：我從來不這么想，我英文極差。屬于遺憾的資格都沒有的那種。有些人喜歡一個作品去學(xué)原文，我是非常佩服。外語的學(xué)習(xí)，我們這一代人很差，現(xiàn)在的小孩好多了，以后他們能讀到的東西肯定比我們充裕。
湯成難：我也幾乎沒有遺憾的資格，英文水平不咋的。我對譯本沒有太多挑剔，但對于安妮·普魯?shù)男≌f，我很想知道原著里的語言有多狠，是不是比我現(xiàn)在感受到的更有力量，我擔(dān)心翻譯后會削減一些。最終你為什么確定《半剝皮的閹?！愤@篇來做這個對談？
田 耳：我覺得她的作品都很整齊。她和大多數(shù)短篇作家不一樣，她的短篇不是寫片段，不是寫生活的一個橫斷面，而是寫生活的整體，寫每個人苦難而漫長的一生。她是在用短篇寫長篇。她的短篇結(jié)構(gòu)上并不繁復(fù)，起承轉(zhuǎn)合都不是特別費心構(gòu)造，而是隨著筆下人物命運以及命運的規(guī)定性自然鋪展。短篇寫這么長的時間和闊大的空間，卻又不是粗線條，有的地方細若微雕，可能導(dǎo)致了一種“透不過氣”的效果。她的小說真的是調(diào)和了許多極端甚至對立的成分，比如粗與細，實與虛，還有無處不在的冷硬蒼涼的溫情。所以她的短篇，有幾個都可以選?！栋雱兤さ拈幣！氛靡苍谀愕哪夸洠采狭?。這一篇，的確也有某種代表性，而《斷背山》是她作品序列中的一個異質(zhì)性的東西，像餐后甜品，所以小說集里面也把《斷背山》放到最后。
湯成難：我剛剛又把“透不過氣”思考一遍，短篇寫這么長的時間和闊大的空間，又不是粗線條，又細若微雕，才會導(dǎo)致了一種“透不過氣”的效果。但這種透不過氣感覺挺好，好的小說常常會使讀者停下來喘息。
田 耳：既然這樣，我們只能就宋瑛堂的譯筆做一些討論。因為他可能相對笨拙一點，長句譯得機械，讀起來磕絆與恍惚，讓我們隔靴搔癢地與安妮·普魯相遇。但這個譯者至少做到了這一點，他不像一些更聰明、更具討喜人格的譯者把安妮·普魯?shù)墓P法譯得曉暢。這個譯本，經(jīng)常有一種我以為可以直視無礙時，卻又莫名地模糊起來的效果，許多關(guān)鍵的地方可以一品再品。這種笨拙，可能無意中對應(yīng)了安妮·普魯?shù)拇旨c和蒼涼。再說，對譯者的詬病已經(jīng)成為讀者的一種通行口吻，而我只能認定閱讀是自己與作者、譯者三人的邂逅，我只能對譯者抱有更大的信任。
湯成難：機械而笨拙，你說得很準(zhǔn)確。因為沒有看過其他版本，沒有對比，安妮·普魯?shù)男≌f我希望能看到不同的譯者，是好奇她的文字在翻譯下的另一種可能。當(dāng)然這是因為自己讀不了英文原著，只能寄希望于翻譯。
田 耳：以前我也搜集了《百年孤獨》多種譯本，上海譯文社的、北京十月文藝社的，還有云南某出版社“拉美文叢”那一套的，——最后好像只有范曄翻譯的版本，據(jù)說是給原著唯一付了版權(quán)費的。幾個版本，許多朋友對照著讀，仿佛其中的差別大有文章可做，但我覺得這是讀者一種建立鄙視鏈的行為。我們真有如此強悍且細膩的解讀能力嗎？
湯成難：前幾天，我特意讓我在美國的朋友發(fā)給我安妮·普魯?shù)摹栋雱兤さ拈幣！返脑?，想磕磕絆絆試讀一下。
田 耳：這一篇其實特別安妮·普魯——一次回鄉(xiāng)奔喪，回顧此生，回顧自己與故鄉(xiāng)、親人間千絲萬縷的隔膜，最核心的記憶點是父親的其中一個女友講述半剝皮閹牛的故事。少年情竇和性啟蒙都在里面了。主人公已八十有多，分分鐘見鬼，旅途對故鄉(xiāng)的接近，最后具象化與半剝皮閹牛的接近……簡單卻有力的一個回旋收場，取消了起承轉(zhuǎn)合，故事那么散，核心意象卻又這么緊致有力。這一篇最是看得出安妮·普魯那種飽經(jīng)滄桑才有的進退裕如。前面說她和奧康納的比較，但我同時也想到她可以對標(biāo)一下巴別爾。兩人寫景狀物都極有功力，但巴別爾寫作特別費力，我看出來安妮·普魯寫景狀物是有生理性的快感的。她行文像雕字，但她并不痛苦，而且我猜想，她的快感是很快又能找到更好的意象和文字替換。她頭腦中的意象何其豐沛啊，這是我在別的作家筆下很難看到的。不管她在美國文壇什么地位，我在她文字里面看出一個小說家，一個雕刻寫作的人才真正能得到的快感，并以此建立最佳的寫作狀態(tài)。
湯成難：說到巴別爾，我立即想到他小說中的一句話，“在傍晚的涼意中，昨天血戰(zhàn)的腥味和死馬的尸臭滴滴答答地落下來”——的確，可以將安妮·普魯對標(biāo)一下巴別爾，同樣有簡潔、洗練、迅速、省略、空白和閃電般干脆的敘述風(fēng)格。不管翻譯得如何，我仍能從文本里感到撲面而來的高寒之風(fēng)，以及風(fēng)里藏匿的石子，刀片，雪花，還有一點點暖陽。我突然想到，《半剝皮的閹?！防锩妨_第一次離開家鄉(xiāng)，經(jīng)過車站餐廳時點了一份牛排，服務(wù)生端上來，梅羅用刀子切開，鮮血流散在白盤子上。我讀安妮·普魯?shù)男≌f常常會出現(xiàn)這樣一個畫面，帶血的牛排，這也是她的文字和敘述帶給我的感覺，堅硬，血腥，柔軟，以及溫度。
田 耳：巴別爾小說里血腥味重，描寫的筆致隨時給人一種有氣味的即視感；安妮·普魯文字荒寒冷峭，是一種回眸此生的天高地闊。談到這一篇，肯定繞不過“半剝皮閹牛”這個核心意象，包括最后一刻梅羅與之相逢。你對這個意象怎么理解？
湯成難：我之所以把《半剝皮的閹?！贩旁谖覀円劦哪夸浝?，是因為這篇不管語言、結(jié)構(gòu)、意象，還是人物之間的關(guān)系，都非常精妙，像短篇小說的一個最佳模板。小說有兩條線，一條明線，一條暗線。明線是梅羅回鄉(xiāng)參加弟弟葬禮，暗線則是梅羅的回憶，對幾十年前他生活的那個農(nóng)場、父親、父親的女人、女人講述的關(guān)于半剝皮閹牛的故事等。結(jié)尾梅羅看見的那頭半剝皮閹牛是真是假并不重要了，而標(biāo)題的含義也恰恰蘊含在了這點睛之筆的結(jié)尾。其實我們每個人都是梅羅，那些兒時的悲慘記憶是不可磨滅的，我們拼命要擺脫的，努力要忘卻的，實際上一直在我們身邊，默默注視著我們。還有一點是自然的憤怒的表現(xiàn)，其血腥，可怕的外觀代表人與自然世界之間存在的暴力關(guān)系。
田 耳：前不久一個作家朋友張萬新寫了這么一條體認。大意是有些人寫不好短篇小說，是因為他們只寫了一個故事，雖然很像短篇小說，實際上只是一個故事而已。真正的短篇小說是寫兩個故事。兩百年來的經(jīng)典短篇小說中，有百分之九十都是一個明線故事和一個暗線故事構(gòu)成。一般來說，小說建立的深度，都是由暗線故事支撐?！栋雱兤さ拈幣！泛喼本褪菑埲f新這個說法極佳的案例。短篇小說和故事的區(qū)別，這應(yīng)是一個誅心之論，他本人寫得少，但也異常好，只是如今早已不是孤篇壓全唐的浪漫主義時代，一個作家必須有量。你說我們每個人都是梅羅，我這一點特別認同。我看了別人一些說法，說半剝皮的閹牛應(yīng)是代表死神，或者代表一種道德律令與人的終生相隨。我沒往這么深的地方走，甚至我覺得說那對應(yīng)死神肯定不對。從我自身經(jīng)歷出發(fā)，我覺得童年時候給我特別有力量的東西，其實是“魘”，而在看這一篇的時候，梅羅最后遭遇到半剝皮的閹牛，讓我分明感受到那就是“魘”，幾乎與梅羅伴隨終生的“魘”。成熟了以后，我們只有夢魘，但小時候我們白天睜著眼也會被魘住，那是因為我們感官和思維皆不成熟，會對世界有一種扭曲變形的體認，而且特別牢固。我小時候多病，用大人說法就是身體內(nèi)“火焰低”，容易撞鬼。我經(jīng)常在傍晚的時候，在自家后窗外看到一些模糊的東西，一下子就怔住不動，我媽都有了經(jīng)驗，知道叫我?guī)茁暡灰姂?yīng)，就跑過來拍我一下，被魘的狀態(tài)便立解。讀這一篇小說，我想到的是：梅羅十來歲的時候，那個女人的故事，故事里的半剝皮閹牛，當(dāng)時就在梅羅頭腦中生成了“魘”，且魘住梅羅的一生。它是什么或者象征什么，那是寫文論者的推斷，小說里它可以不明晰，或者它就是每個人童年時候建立起來的、可以關(guān)聯(lián)一生的意象，它引領(lǐng)著我們從終點回到起點，周而復(fù)始。每個人每一次出發(fā)和遠離，其實都走在回故鄉(xiāng)之路。半剝皮閹牛，梅羅也許害怕看見，但又始終確信終將重逢，及至最后的相見，或許就是“念念不忘必有回響”。這是個人愿念與恐懼的滲與合，再與一身經(jīng)歷參照以后形成的一種投射。梅羅是我們每一個人，見到半剝皮閹牛是每一個人必有的命運，三歲看老，終而復(fù)始，童年總有對應(yīng)此一生的力量或陰影，這很弗洛伊德，很宿命，更重要的是我們愿意相信。
湯成難：小說的第一自然段里，有這樣一句話。“梅羅盡量避免回想出生之地，一個所謂的農(nóng)場，位于大角山脈南邊樞紐地帶的一片詭異之地上。”這里用了“詭異”一詞，這與你上面說到的“魘”，存在某種吻合。
田 耳：安妮·普魯?shù)奈淖挚偸怯行┰幃悾偸窃谫N地行走的時候騰地就飛了起來，虛實結(jié)合特別多，詭異或者就是輕度的魔幻感。比如主人公聽說弟弟被食火鳥攻擊后，腦袋里就那個圖景不斷地延展著想象，真實和虛幻來回地跳切，像是一個人正走在一條平常的鄉(xiāng)間小路，忽然化身為翼騰空而起。這種無縫的銜接，也是安妮·普魯文字內(nèi)含的詭異?？此奈淖郑胂罅o邊鋪展卻又那么老于世故。在另一些小說更細微的地方，她描寫星空是彈痕累累的夜空，說“探照燈的光有一點口吃”，這時候你覺得她腦洞已經(jīng)最大程度打通，她可以在自己腦袋里完成時空對折或者蟲洞穿越。
湯成難：閱讀她的小說時，我做了很多筆記，她的想象力豐富，出其不意，但又是那么準(zhǔn)確。雷蒙德·卡佛說：“用普通但準(zhǔn)確的語言，寫普通的事物，并賦予它們廣闊而驚人的力量，這是可以做到的。”我喜歡這句話，這幾乎也是我的行文標(biāo)準(zhǔn)。我覺得安妮·普魯?shù)恼Z言在這標(biāo)準(zhǔn)上又上升了一階，是升級版。
田 耳：安妮·普魯可能是奇詭的語言，并不普通，這可能被譯者消解了。而且，體現(xiàn)為文字又那么實在，甚至顯得滯重，不復(fù)一般人夢境的輕靈。很想知道她日常寫作的狀態(tài)，在枯燥的寫作中如何自我激勵，肯定有一套很安妮·普魯?shù)氖址ā?/span>
湯成難：奇詭而準(zhǔn)確。
田 耳：然后再聊一下梅羅吧，這在安妮·普魯小說中是為數(shù)不多的成功者。奮斗一生，遭受苦難，也有幾次意外的投資成功。回鄉(xiāng)之旅，至少他買二手凱迪拉克可以毫不費力。這在安妮·普魯?shù)墓P下并不多見，她小說的主人公往往是一輩子不停地失敗，但還可以像半剝皮閹牛一樣狂奔。
湯成難：這應(yīng)該和她的生活環(huán)境以及生活方式有一點關(guān)系，這樣的文字及風(fēng)格與西部牛仔生活相得益彰。“一筆將人物帶至邊緣，再作勢讓人物超越極限。”
田 耳：所以我感佩的是，她一直把苦難寫出一種狂歡的氣質(zhì)。她筆下沒有弱者，西部似乎也容不下弱者，不管你魁梧或者半殘，都勢必剽悍一生。
湯成難：是的，力量。這是我從她小說中感受到最強烈的。梅羅車禍后，買了一輛二手的凱迪拉克，不盡理想，猛轉(zhuǎn)方向盤時會往一旁狂沖，他想回程再買一輛。此處強調(diào)了一句“想干什么就干什么”，這和結(jié)尾部分車陷在雪地里，沒有電話，車鑰匙被鎖，看見閹牛等，形成某種反差。是不是寓意人在自然面前的渺??？童年總有對應(yīng)此生的力量或陰影，并不是“想干什么就干什么”？
田 耳：是啊，這么強悍的一個人，在小說結(jié)尾的部分，卻是寫他的無力，一步一步陷入絕境，直到看見閹牛。這種無力感，其實現(xiàn)在我們更為強烈，因為以前生計維艱人們來不及有太多自省，但現(xiàn)在我們越來越承認自己的無力和恐懼，雖然身體沒檢查出任何毛病，很多人也在擔(dān)心自己身體突然一天崩潰，即所謂的“疑病癥”。安妮·普魯筆下人物決不會有疑病癥，他們可能下一秒就死，這一秒仍然歡快地活。我感覺她不是那種旨高辭遠，迫使讀者洞微燭幽的作家，閹牛也許不是寓意，就是一種自然的描寫。梅羅回鄉(xiāng)最后的一段遭遇，或是我們每個人最后的行程——你最不濟的時候，看見的不過也就是必然看見的東西。安妮·普魯筆下一系列在底層掙扎的人物，都是敢于抗?fàn)?，他們的體認往往是：既然我們無法想干什么就干什么，那么何不想干什么就干什么？這是我在安妮·普魯筆下看到的更真實的一面，向死而生的態(tài)度。像故事里那個錫頭人，腦袋里一直插著鍍鋅鋼板，但依然生猛健旺地活了下去。
湯成難：安妮·普魯?shù)男≌f，或者說她的文字像粗糙的麻布，但里面有童真，有最原始的生命力。
田 耳：不光這一篇，這整本短篇小說集里的人物，都是飛蛾撲火一般擁抱生活、愛情和任何微薄的希望。像《腳下泥巴》里的戴蒙德，像《孤寂海岸》里那一幫靠征友啟事擺脫孤獨的底層婦女，他們大多時候是不能干什么偏干什么。梅羅稱得上是成功人物，年輕時候離家，基本與親人失去了聯(lián)系，投資也有得手，多次結(jié)婚也有不少艷遇，他應(yīng)該算是鄉(xiāng)黨或者親戚里的體面人，但一直拒絕回鄉(xiāng)。這次回來奔喪，他不停地回憶當(dāng)初為什么要離開，是什么促使他離開。這里提到老頭的女友——他還是小孩時，那女人就給他講故事，包括半剝皮閹牛的故事，后面他到二十多歲，那女人把他兩兄弟還有父親三人玩得團團轉(zhuǎn)，顯然就是他的性啟蒙老師。他認識到外面大有天地，有各種各樣的機會和女人等著自己……可是兜轉(zhuǎn)了一輩子，終于在一個寒冷雪夜回歸，故家已如遺跡一般不太真實地存在，這時候他又看到那頭閹牛，終而復(fù)始，故鄉(xiāng)總有什么東西迎接他宿命般地回歸。
湯成難：有許多細節(jié)值得回味，描寫父親的女友外貌和形象，“看她啃得血跡可見的手指，指甲咬得幾乎見肉，她頸部的血管盤錯如絲，上手臂披覆著長毛，嘴里叼著煙草……刺得她瞇起野馬般凸眼”。很有意思，看起來很夸張，但又讓人覺得真實。梅羅經(jīng)過車站飯店時，作者寫道：“是六十年來第二次抵達，上一次是離開農(nóng)場，經(jīng)過這兒。在車站餐廳點了牛排，鮮血流散在白盤子上……”他的記憶慢慢復(fù)蘇。每一個人都有權(quán)利隨時離開、遠離自己的過去，但那些在你生命里留下過傷痕的東西是永遠也不會消失的，它一直保持新鮮，甚至是非常生動地定格在那里，你只要回頭，它就會出現(xiàn)。還有一個細節(jié)，梅羅在旅館睡了一夜，做了個夢，夢見自己置身農(nóng)場房屋，但室內(nèi)家具被搬運一空，院子里有身穿骯臟的白制服的軍人在激戰(zhàn)，大炮聲震天動地，震破窗戶玻璃，地板四分五裂。分崩離析的地板下，他看見幾個鍍鋅鋼澡盆，裝滿凝結(jié)成塊的黑色液體。鍍鋅鋼澡盆，凝結(jié)成塊的黑色液體——這是父親的女友講述錫頭對閹牛剝皮的場景，我覺得這個細節(jié)設(shè)置得很巧妙。
田 耳：我對安妮·普魯這個短篇集中多篇小說的印象，也是這樣。她的小說總體上是放開的，有如我們生命的走向，每個人的精心也抗拒不了意外，這些人物，他們的處心積慮與順其自然必然在各自生命意識里合體。它不一定有個主旨，細節(jié)的象征應(yīng)該都不是刻意，是寫到細部順手一帶，便有各種象征和暗喻草蛇灰線般指引著情節(jié)推進。安妮·普魯更大的樂趣應(yīng)在于講述，她的講述非常富有行動性，順勢綿延。這一篇，就是寫一個人宿命的一生。安妮·普魯在前言里面說，寫這篇小說有兩個源頭，一個是冰島民間故事《波杰爾的雄獸》，或許這就是小說中半剝皮閹牛的故事；另一個源頭是應(yīng)自然保育聯(lián)盟之邀寫一個短篇，必須與自然保護區(qū)有關(guān)……就是說，這是一個定制的小說，和我們國內(nèi)作家一樣，她也接受定制。安妮·普魯?shù)娘L(fēng)格似乎適合這種定制，她的人物形象統(tǒng)一，環(huán)境場景統(tǒng)一，只要定制的要求在這個框架內(nèi)，她就能寫。當(dāng)然，同時也看出來，定制方也給了她足夠的自由空間，和我們當(dāng)下的一些定制寫作容易主題先行完全不同。
湯成難：這部短篇集以懷俄明命名，以懷俄明為主題，“定制”的小說能寫得如此高級，很讓我這樣的寫作者敬佩，很多作家的短篇集，往往作品質(zhì)量參差不齊，只有極少數(shù)作家能達到一個統(tǒng)一藝術(shù)高度。
田 耳：所以我懷疑，這根本不是什么定制，而是安妮·普魯一種社交的、客套的說法。這都算定制，那什么還叫創(chuàng)作？她的短篇集之所以篇篇動人，成為許多作家的枕邊書，首先就是藝術(shù)上的精湛，她是真的下了笨功夫。她的寫作，實打?qū)嵉刈晕蚁闹?，每一頁都有原?chuàng)性的詞語和金句，真是貨真價實的良心制作。有個書評人寫了一本評論集叫《刻小說的人》，看到“刻小說”三個字，我首先想到的是安妮·普魯，雖然這本評論集里沒有提到她。
湯成難：近幾年有一個比較熱的字：喪。自然會讓人想到一些作家，比如太宰治、白石一文等等，安妮·普魯?shù)男≌f好像是“喪”的對立面，這使我想到海明威，他們有共同的特點，力量感。
田 耳：看安妮·普魯?shù)男≌f，我總是想到海明威的那句名言：你能夠消滅他，但你就是無法將他打敗。除了力量感，我還得說我在她小說里看到生命張揚的意志，看到一種與苦難共舞的狂歡精神?；谶@一點，我看她的小說也不會透不過氣，而是有一種暗自的爽，看著那些大義凜然奔赴絕境的人，真的是沒有槍戰(zhàn)（偶爾也有）的西部片。
湯成難：覺得安妮·普魯深諳暴烈美學(xué)之道。
田 耳：以前的小說寫苦難總有飽滿的情緒，而現(xiàn)在我們寫都市、寫白領(lǐng)、寫當(dāng)下生活，卻是病懨懨、沒精打采。這讓我想起倫茨在《雷曼的自白》那篇小說里寫到的：短缺的年代是最美好的年代，在過剩的年代，幻想就是會死去，沒什么要求我們?nèi)ニ伎肌⒚半U，做沒有把握的事情。
湯成難：我之前說，讀這本小說集我做了一些筆記，很多句子令人回味無窮，對于寫短篇小說的我來說，很值得學(xué)習(xí)。小說集中，除了《斷背山》，安妮·普魯幾乎沒有直接描寫愛情，在懷俄明的艱苦荒蕪之中，愛情必須退居其次，甚至家庭之間的親情也必須裹以暴雪和荊棘，它們都必須被人的欲望和環(huán)境切割得支離破碎，用傷害、爆裂、死亡開始或結(jié)束。只有《斷背山》是個例外，安妮·普魯表現(xiàn)出女性柔情的一面，文字依然簡潔粗獷、充滿力量，將這個故事寫得悠長深遠、回味不盡，讀到結(jié)尾我很感慨。這就是我們真實，緩緩而漫長的人生。誰能用如此粗暴的文字，寫出如此撕心裂肺的愛情呢？
田 耳：《斷背山》實在是個異數(shù)，在安妮·普魯?shù)恼麄€場域，似乎容不下細膩的感情，縱有，也得以一些極端的方式表達、呈現(xiàn)。
湯成難：不過有一點我很好奇，當(dāng)然，也沒有什么答案。寫作對于我，或者說對于大多數(shù)人來說也是一件體力活，年齡越來越大，越感到體力不支，安妮·普魯五十多歲還能寫出這樣一批有力量的小說來，力量從何而來？
田 耳：我和不少作家聊過這問題，甚至有八〇后作家，寫十幾年，就幾乎寫空了。我二十來歲時候確實干了幾種工作，以此主動地、有意識地積累寫作材料，所以我的作品一直被人評論為生活功底扎實。但我明顯感到余額不足，需要再去尋找資源，卻發(fā)現(xiàn)總離從前那種生活一步之遙又難以達到。其中已有了許多“放不下”和“回不去”，最近一年想得最多的就是如何回到自己從前的生活，葆有好奇、敬畏，并不斷地得到發(fā)現(xiàn)的喜悅。
湯成難：我讀你的小說，也有這種感覺，生活功底扎實。我覺得這里既有作家本身的寫作天賦，也有對生活的細微觀察，以及“主動地、有意識地積累寫作材料”。
田 耳：看到安妮·普魯，看她文字，除了上述所有的褒義，還有豐富性。你知道這個女人真是寫作材料領(lǐng)域的土豪，她可以源源不斷地寫下去。她的短篇肯定極難寫，但你會覺得她并不是痛苦，她是有生理性的快感的。她得用緩慢、慢工細活保證每一個局部的精度，或者說，她得用緩慢來控制、延長這種生理性的快感。
湯成難：是的。不過她寫得并不算多，對文字謹慎和敬畏。她說短篇小說非常難寫，十分謙虛?，F(xiàn)在她已經(jīng)八十高齡了，還在寫，我很想知道歲月在她身上，在她的文字上有沒有產(chǎn)生作用，是不是依舊狠，冷峻，充滿力量，我很想讀讀她現(xiàn)在的小說。
田 耳：她今年又出一個長篇，叫《樹民》。迄今她譯過來的也就四個長篇一個短篇集。早期幾部作品沒有譯過來，她的寫作可能《船訊》以后才成熟?？傄羞@么一個過程，她的文字有足夠厚重的包漿，真不是從天而降，一蹴而就的。
湯成難：我甚至覺得她不是像我們坐在書房里寫作，而是站在混著泥水的斗牛場，或者鋪滿大雪的斷層山坡。
田 耳：就是說，她的影像記憶能力超乎尋常，頭腦中圖像畫面豐富。她對這圖像畫面做文字轉(zhuǎn)換又異常精準(zhǔn)，所謂的神來之筆，大概就是超出預(yù)期的那種精準(zhǔn)，這也構(gòu)成小說寫作極為高級也極為隱秘的一種快感。小說中，她總是羅列一串串專有名詞，這使我想起《百年孤獨》開篇時的一句話：一切尚未命名，提到時還要用手指指戳戳。她的羅列，何嘗不是一種命名并指指戳戳，平常的風(fēng)物經(jīng)由她眼睛和大腦，轉(zhuǎn)換成一種奇觀，一種壯美。
湯成難：還有一種陌生化，有明顯的地域色彩，場景的陌生化和人物的陌生化。讓人眼前一亮，又不那么輕易接受，需要消化一下。這種陌生化包含著無限的內(nèi)容。
田 耳：所以這是一本真正的短篇集。它不是拼湊，它的每一篇彼此參差又暗自應(yīng)和。真正的短篇集比成功的長篇和中篇更少，是書架上極為稀缺的品種。而且，像我們長年寫作能有這種認定，真正的短篇集是開門見山的，不像長篇、中篇是否成功那樣，必然具有爭議。
湯成難：是的，這個集子里每一篇的風(fēng)格，都那么統(tǒng)一又那么迥異。今天聊完，我打算把其中幾篇再讀一遍，尤其是你喜歡的《孤寂海岸》。我對她的文字有了一點新的認識，你的解讀對我有啟發(fā)，我覺得收獲挺多的。
田 耳：小說難在開頭，短篇集是要多個開頭，從迥異寫到統(tǒng)一，比一個長篇的敘述穩(wěn)定更難以把控。今天也是效率極高的一天，恕我想到了“男女搭配干活不累”。
湯成難：挺開心，讀到喜歡的小說，再遇到同樣喜歡安妮·普魯?shù)娜?，即便表達得有點啰唆或詞不達意，但能感到一種傾訴的快樂。
田 耳：別客氣，我們算聊得輕松的，幾乎沒什么引用，我們把“商兌”變成了“聊天”，這挺好。