江蘇作家網(wǎng)訊 江蘇省作協(xié)為推動江蘇文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展，加強江蘇作家隊伍建設(shè)，創(chuàng)新文學(xué)人才培養(yǎng)模式，在成功舉辦前兩屆“雨花寫作營”的基礎(chǔ)上，于2019年4月啟動新一屆招收學(xué)員計劃。第三屆“雨花寫作營”仍由江蘇省作協(xié)主辦，《鐘山》、《雨花》和《揚子江》詩刊承辦，具體會務(wù)由《雨花》雜志社負責(zé)，學(xué)制一年。申報期內(nèi)，共收到70份有效報名資料。經(jīng)承辦單位根據(jù)申報條件篩選，江蘇省作協(xié)黨組研究，李嘉茵等16位青年作家被錄取為正式學(xué)員。
學(xué)制期內(nèi)，江蘇省作協(xié)分別在連云港市和南京市舉辦了兩次高水平高質(zhì)量的改稿會，《新華文摘》《小說選刊》《十月》《作家》《天涯》《芳草》《散文》《時代文學(xué)》《安徽文學(xué)》《山東文學(xué)》《山西文學(xué)》《福建文學(xué)》《四川文學(xué)》《江南詩》等14家刊物的主編或資深編輯受邀前來改稿。《雨花》主編朱輝、《揚子江詩刊》主編胡弦、《雨花》副主編育邦、《鐘山》編輯部主任貟淑紅等也對學(xué)員作品進行了精彩點評或提出了懇切的修改意見。江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席汪興國出席了開營儀式和結(jié)業(yè)典禮，并對學(xué)員的創(chuàng)作進行勉勵，表示江蘇省作協(xié)會持續(xù)關(guān)注他們的成長。
第三屆“雨花寫作營”不僅豐富了改稿會形式，還對改稿環(huán)節(jié)進行了更為科學(xué)的設(shè)置，提高了成效。比如將第二期改稿會納入第二屆“中國江蘇•揚子江作家周”子活動，學(xué)員在改稿期間，還參加了多場“揚子江作家周”的文學(xué)活動，開闊了文學(xué)視野。正如汪興國書記在結(jié)業(yè)儀式上的講話中說，本屆寫作營的時間跨度雖然不長，但成果顯著。據(jù)不完全統(tǒng)計，16位學(xué)員在學(xué)習(xí)期間，共在《人民文學(xué)》《作家》《天涯》《青年文學(xué)》《莽原》《星星》《江南詩》《長江文藝》《芳草》《雨花》《揚子江》詩刊等刊物發(fā)表了50余篇短篇小說、散文、詩歌及評論作品。
經(jīng)過兩期改稿會訓(xùn)練，每一位學(xué)員都取得了顯而易見的進步。出生于1996年的李嘉茵，是其中的典型代表。在首期改稿會上，她提交的作品就被《新華文摘》文學(xué)版主編梁彬和《芳草》副主編哨兵大加贊賞，梁彬主編更是稱李嘉茵是她連云港之行的一個“發(fā)現(xiàn)”。她迅速被多家文學(xué)期刊鎖定為重點關(guān)注的青年作者?！队昊ā讽槃荻鵀椋?019年第10期“雨催花發(fā)”欄目重點推出了她在連云港改稿期間獲得靈感而創(chuàng)作的短篇小說《水晶市集》，同期配發(fā)創(chuàng)作談。經(jīng)過推薦，她的這篇作品被《長江文藝·好小說》2020年第1期轉(zhuǎn)載。在首期改稿會上提交的短篇小說《鐘靈街》，也將在《芳草》2020年第1期發(fā)表。另外，她還在《福建文學(xué)》《山東文學(xué)》《青春》等刊物發(fā)表了多篇短篇小說。一個富有潛力的青年作家正在迅速成長。
《雨花》始終關(guān)注“雨花寫作營”學(xué)員的成長與進步，與他們保持密切聯(lián)系，并在“綻放”“雨催花發(fā)”欄目推出了多位學(xué)員的新作，多篇作品被轉(zhuǎn)載，受到文壇關(guān)注。
2019年度，“雨花寫作營”學(xué)員湯成難、楊莎妮、龐羽、杜懷超、陸秀荔、李云、李永兵等8位學(xué)員入選江蘇省委宣傳部“名師帶徒”計劃；劉康、湯成難、佘梅溪、李永兵、楊莎妮、楊隱、蘇文娟、陸秀荔、周衛(wèi)彬、龐羽、徐云志、陶林等12位學(xué)員入選江蘇省首批紫金文化藝術(shù)人才；房偉長篇小說入選中國作協(xié)2019年重點作品扶持項目；杜懷超、房偉作品分別入選第六批“重大題材文學(xué)作品創(chuàng)作工程”項目、第十四批“重點扶持文學(xué)創(chuàng)作與評論工程”文學(xué)項目；王憶、蘇文娟、重木、耿玉妍、闕亞萍等4位學(xué)員成為省作協(xié)簽約作家；王東海入選省作協(xié)2019年度定點深入生活項目；湯成難、李嘉茵、楊莎妮、陸秀荔、周衛(wèi)彬、杜懷超、李云、劉康、蘇陽、龐羽等10位學(xué)員參加了江蘇文學(xué)院第二屆中青年作家高研班；何榮、姚夢等學(xué)員參加了江蘇文學(xué)院青年作家讀書班。
2019年度，據(jù)不完全統(tǒng)計，一至三屆“雨花寫作營”學(xué)員，共在《人民文學(xué)》《收獲》《當(dāng)代》《鐘山》《小說月報》《上海文學(xué)》《詩刊》《青年文學(xué)》《揚子江》《山花》《雨花》《長江文藝》《天涯》《星星》《芙蓉》《小說界》等重要文學(xué)刊物發(fā)表中、短篇小說60余部，散文30余篇，詩歌58組，多部作品被《小說選刊》《中華文學(xué)選刊》《小說月報》《作品與爭鳴》《長江文藝·好小說》等重要選刊轉(zhuǎn)載，或被收入年度選本。房偉、湯成難、龐羽、李云、李永兵等學(xué)員分別榮獲第三屆茅盾文學(xué)新人獎、第十八屆“百花文學(xué)獎”（2人）、《小說選刊》最受讀者歡迎小說獎、第七屆南京文藝獎、第三屆葉圣陶文學(xué)獎（2人）及常州市“五個一工程”獎等多種獎項。
“雨花寫作營”為江蘇青年作家的成長搭建了一個優(yōu)質(zhì)的平臺，為江蘇培養(yǎng)了大量的文學(xué)后備軍。“雨花寫作營”是培養(yǎng)文學(xué)人才的一次創(chuàng)新探索，三屆寫作營的成功舉辦也證明了這個方法是可行、高效、有成果的。江蘇省作家協(xié)會將繼續(xù)辦好“雨花寫作營”，助推青年作家的快速成長。
（雨花編輯部）
附 錄：
長夜漫漫路迢迢
——“雨花寫作營”側(cè)記
李嘉茵
2019年的五月末，天氣轉(zhuǎn)熱，下過一場雨后，我得知了入選“寫作營”的消息。此時正值年末，午后，陽光輕暖，窗外枝杈交縱，陽臺地板上殘留著幾片秋天落下的黃葉。一年過去，我和“寫作營”都算是長大了一歲。
在與“寫作營”相識的這一年之中，我參加了兩場改稿會，一次在連云港的海邊，一次在紫金山的深林里。在會上，我結(jié)交了幾位友人，更有幸得到了幾位編輯老師的指導(dǎo)，起初我內(nèi)心膽怯，不敢上前請教，好在遇到的每位編輯老師都無比赤誠，文學(xué)的國度里沒有尊卑，他們自然而然地將所有寫作者視作朋友，在漫漫長夜里為寫作者點燃明燈，對像我這樣的文學(xué)新人給予了無私的支持和鼓勵，這段寶貴際遇將永遠被我珍藏于心。
不過，當(dāng)時作為學(xué)員，在參與改稿會時，心情依舊忐忑。親眼目睹之下，只覺改稿會現(xiàn)場稱得上真實而慘烈：環(huán)形會場，學(xué)員一排，各刊物主編老師一排，相對而坐，猶如專家問診。主編們將稿件優(yōu)缺點細細點數(shù)，如同抗體對靶細胞的定向釋放過程，針對性強，藥效持久，寫作中的積習(xí)弊病瞬間被暴露于眾。過程猛烈，一時之間可能難以接受，會上不乏唇槍舌劍式的論辯，而事過之后，再度回想，一些尚未覺察的問題便清晰浮現(xiàn)出來。譬如，我向來不習(xí)慣將小說寫得扎實硬朗。比起搭建敘事框架、統(tǒng)籌總體結(jié)構(gòu)，我更加執(zhí)著于描繪瞬時性的感受，隨心所欲，隨處起建違章建筑，缺乏整體性視野，以至情節(jié)遲遲無法推進，故事的張力不足，盛放程度不夠。我想今后自己會以更為審慎的態(tài)度來進行寫作前的準(zhǔn)備事項。不得不承認(rèn)，對飛行軌跡的預(yù)先規(guī)劃，確實是有效避免空難的一種方式。
七月份的連云港改稿會結(jié)束后，回南京的路途異常波折。去時我乘坐了五小時長途巴士，返程亦只有兩個選擇，五小時巴士，或七小時火車。我不想再領(lǐng)受一次漫長旅途的煎熬，又正值暑期，索性決定不回南京，訂了機票去外地投靠朋友。機場挨著一個縣城，我提前一天前往縣城，城際巴士的?？空军c像是一個謎，我在某站苦等許久，沒有一輛巴士停下。我拖著行李箱在站臺之間走了很久，終于乘上一輛車。售票員向我收了五元錢，并從腰包里掏出一張車票給我?？h城給人一種莫名的熟悉感，我仿佛回到了童年，眼前的街巷與記憶之初的景致逐漸重疊，那張車票仿佛一封邀請函，向我昭示著隱秘的聯(lián)系。機場很小，每日只有一班飛機去往朋友所在的城市，只在早上，錯過就要等待明日。我守著第二日的早班飛機，有些不敢入睡，睡著之后做了整夜噩夢。我預(yù)訂了一輛出租車，前一夜送我前來的是丈夫，清晨接我離開的是妻子。道路平坦開闊，出租車在路上一直開，卻始終無法抵達機場，我因錯過早班飛機而被困原地……再這么發(fā)展下去，似乎能寫成一個歷險故事。
好在那個清晨我沒有誤機，得以順利離開。經(jīng)過一番漫長跋涉，于我而言，這便成了一個非寫不可的故事。寫到后來，卻與我此前的設(shè)想全然不同。最終我在朋友家的餐桌上完成了這篇小說，十月初刊發(fā)在了《雨花》上，很感謝《雨花》的編輯老師們愿意刊發(fā)這篇任性的小說。后來有幸被《長江文藝·好小說》轉(zhuǎn)載，回看時，出發(fā)點依舊是“寫作營”。
十一月份，深秋蕭瑟，紫金山的漫長步道被我走完最后一階，第三期“寫作營”宣告落幕，而對小說的思辨和探究卻始終綿綿不絕。
如今回望，兩場“小說會診”的觀摩過程很是驚險刺激，如盲人夜行，碰壁之后折返；也如泥塑，敲碎而后重鑄。編輯老師們與學(xué)員們一起，根據(jù)手中一個個實在的小說樣本，探討好小說的特質(zhì)，摸索其形貌。小說是難于被定義的藝術(shù)，從創(chuàng)作的角度來看，也不應(yīng)當(dāng)被嚴(yán)格劃定邊界，文體的跨界與互融并不應(yīng)視作禁忌，一切評判標(biāo)準(zhǔn)都應(yīng)架設(shè)在作品的藝術(shù)性上，沒有哪位有資格命令小說只能老老實實蹲坐在原本的位置上，放諸任意時代，為日漸僵化的小說文體開鑿新路、引入活泉始終是作者理應(yīng)領(lǐng)受的責(zé)任和使命。文學(xué)如同一只神鳥，我們所能做的不是沿用傳統(tǒng)、框定文體的疆域，不是為這只鳥摹像，不是將它制成標(biāo)本，而是梳去鳥羽上的塵灰，抖去瑣屑，去除遮蔽之物，讓這只神鳥飛得高闊無際。
在紫金山中居住的時日里，我曾與朋友們夜訪明孝陵，月影深深融融，走過長長的青石板路，道旁鐵獸消隱于夜晚，前方漆黑如墨。長夜漫漫路迢迢。幸運的是，一個精妙而幽微的世界正向我敞開一道窄門，我躬下身子，向里探看。怕門驟然闔上，因此用肩膀使力抵著，盼望著能繼續(xù)站在這兒，看得更久些。
（雨花編輯部）
