日前，第十二屆里下河文學(xué)研討會(huì)在江蘇泰州舉行。中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記邱華棟作視頻致辭。中國(guó)作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇，江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席鄭焱，江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，泰州市委副書記、市長(zhǎng)萬(wàn)聞華，泰州市委常委、宣傳部部長(zhǎng)，副市長(zhǎng)劉霞等出席開(kāi)幕式。來(lái)自全國(guó)各地的20余位專家學(xué)者，以“區(qū)域與拓展——里下河青年寫作”為主題，聚焦里下河地區(qū)青年作家的創(chuàng)作與成長(zhǎng)，深入挖掘里下河文學(xué)潛力，為推動(dòng)里下河文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展建言獻(xiàn)策。
——編 者
挖掘地方特色，拓展精神空間
王彬彬（江蘇省作協(xié)副主席、南京大學(xué)教授、長(zhǎng)江學(xué)者）：本屆里下河文學(xué)研討會(huì)主題為“區(qū)域與拓展”，拓展主要指精神空間的拓展，而非簡(jiǎn)單的地域擴(kuò)展。我們應(yīng)以更宏大深邃的精神視野審視里下河地區(qū)的日常生活，汪曾祺先生為我們作出了很好的范例。汪曾祺在上世紀(jì)40年代創(chuàng)作了40多篇以家鄉(xiāng)為題材的小說(shuō)，他20歲時(shí)的小說(shuō)語(yǔ)言便令人欽佩。以《異稟》為例，最初的《燈下》只是描繪小城夜晚的風(fēng)俗畫，精神內(nèi)涵相對(duì)較少，后來(lái)改成《異稟》，人物形象更加豐富，到1980年重寫時(shí)，主人公發(fā)生變化，作品不僅刻畫了人物的內(nèi)心狀態(tài)，還展現(xiàn)出悲憫情懷。從這一過(guò)程可以看出，同樣的故鄉(xiāng)題材，通過(guò)不斷拓展精神空間，作品的深度和廣度得以不斷提升。這啟示我們，在里下河文學(xué)創(chuàng)作中，要注重精神空間的拓展，站在更高的精神層面，以更深刻的視角去觀察和描繪里下河地區(qū)的生活，不斷提升作品的精神內(nèi)涵，使里下河文學(xué)在精神空間的拓展中不斷發(fā)展。
汪 政（江蘇省作協(xié)副主席、省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）：本屆里下河文學(xué)研討會(huì)以里下河青年寫作為題意義重大，因?yàn)榈赜蛭膶W(xué)的可持續(xù)發(fā)展寄希望于年輕一代。在研究區(qū)域?qū)懽鲿r(shí)，不能將其簡(jiǎn)單地等同于地方寫作。從汪曾祺到畢飛宇、龐余亮、周榮池等作家的成功經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，他們既扎根地方，又不斷向外拓展。人與地方相互成就，文學(xué)不應(yīng)只是地方的搬運(yùn)工，而要成為地方的生產(chǎn)者。就像沒(méi)有汪曾祺，高郵在文學(xué)意義上可能不會(huì)被如此廣泛地認(rèn)知；沒(méi)有雨果，巴黎的文學(xué)形象也不會(huì)如此深入人心。所以，青年作家在創(chuàng)作時(shí)要深入挖掘地方特色，創(chuàng)造出具有獨(dú)特地方印記的文學(xué)作品。此外，區(qū)域文學(xué)發(fā)展需要新生力量，當(dāng)下全國(guó)都在討論“新大眾文藝”，這為區(qū)域?qū)懽黝愋偷耐卣固峁┝朔较?。地方作協(xié)在培養(yǎng)本地青年寫作人才時(shí)，應(yīng)拓寬視野，關(guān)注新涌現(xiàn)的大眾文藝類型，鼓勵(lì)青年作家嘗試不同的寫作風(fēng)格和形式，以豐富區(qū)域文學(xué)的內(nèi)涵，繁榮地區(qū)文化。
張光芒（南京大學(xué)新文學(xué)研究中心執(zhí)行主任、南京大學(xué)教授）：近年來(lái)，里下河青年寫作發(fā)展迅速，已成為江蘇乃至全國(guó)文壇的重要力量，形成了顯著的集群效應(yīng)。里下河青年寫作致力于區(qū)域文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，一方面積極弘揚(yáng)區(qū)域文化特色，如劉仁前、龐羽等作家通過(guò)細(xì)膩筆觸描繪里下河的自然風(fēng)光、民俗風(fēng)情；另一方面，他們不拘泥于傳統(tǒng)敘事手法，勇于創(chuàng)新，像湯成難在作品中融入現(xiàn)代主義元素，周榮池運(yùn)用知識(shí)考古的方式對(duì)里下河文化進(jìn)行再創(chuàng)造。同時(shí)，青年作家積極拓展文學(xué)題材和表現(xiàn)手法，關(guān)注現(xiàn)代都市生活、人性等廣泛議題。然而，地方與世界是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，里下河青年寫作與前輩作家的寫作相比，有時(shí)地方性標(biāo)簽過(guò)于顯性，這在一定程度上影響了世界性與人類性的開(kāi)掘。里下河青年寫作應(yīng)從審美和文化上運(yùn)用好地方與世界的辯證法，避免地方性標(biāo)簽過(guò)度凸顯，注重從地方文化中挖掘具有普遍性和人類性的內(nèi)涵，這是關(guān)乎其未來(lái)走向的重大命題。
王 干（《小說(shuō)選刊》原副主編）：里下河文學(xué)研討會(huì)已舉辦12年，回顧這12年，里下河文學(xué)最大的成果之一是推出了湯成難、周榮池等優(yōu)秀作家。里下河文學(xué)近年來(lái)出現(xiàn)從小說(shuō)向散文的轉(zhuǎn)向，周榮池在新散文領(lǐng)域有很大潛力。當(dāng)下，里下河文學(xué)需要“打通”多方面的關(guān)系：一是向古代文學(xué)學(xué)習(xí)，青年作家要提升古代文學(xué)修養(yǎng)，汪曾祺的現(xiàn)代漢語(yǔ)寫作就富有古典韻味；二是向外國(guó)文學(xué)學(xué)習(xí)，像畢飛宇就有深厚的外國(guó)文學(xué)功底；三是向內(nèi)拓展，深入挖掘地域文化，比如里下河民歌很有特色，但作家們對(duì)此挖掘不足；四是向全國(guó)各地方的文學(xué)學(xué)習(xí)，走出里下河，不局限于地域。未來(lái)，里下河文學(xué)不應(yīng)只注重論壇形式，而應(yīng)重點(diǎn)推成果、搞培訓(xùn)、抓改稿，開(kāi)展個(gè)案研究，從更廣、更深的角度打牢地基，出人才、出作品，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。
沈杏培（南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）：我想談?wù)劺锵潞游膶W(xué)的兩個(gè)問(wèn)題。一是里下河文學(xué)命名的有效性和接受度，在學(xué)術(shù)話語(yǔ)體系和大眾接受度方面，里下河文學(xué)還存在一些焦慮和未解決的問(wèn)題。部分學(xué)者對(duì)其命名的有效性、合法性存疑，需要反思其內(nèi)涵和外延是否清晰，以及在世界傳播和接受情況如何等。只有明確這些問(wèn)題，才能更好地推動(dòng)里下河文學(xué)的發(fā)展。二是從創(chuàng)作主體來(lái)看，里下河文學(xué)群體存在松散性，作家們普遍比較“安靜”。一個(gè)文學(xué)流派要想被認(rèn)可，需要具備獨(dú)特個(gè)性的作家群體，深度參與時(shí)代議題，并且在傳播和接受方面有所作為。同時(shí)，里下河作家創(chuàng)作與同時(shí)代批評(píng)家的互動(dòng)較弱。里下河文學(xué)要想深入人心，還需要在多方面努力，加強(qiáng)作家之間、作家與批評(píng)家之間的聯(lián)系與合作。
項(xiàng) 靜（華東師范大學(xué)教授）：地域性寫作或命名，作為項(xiàng)目或文旅產(chǎn)品有一定生產(chǎn)性和社會(huì)影響，我的學(xué)生已在論文中引用里下河文學(xué)。但要使其具有全國(guó)乃至世界性影響，并非一蹴而就。目前里下河文學(xué)處于將各類作家納入其中的階段，未來(lái)若想凸顯其獨(dú)特精神氣質(zhì)，或許需要寫作上的“個(gè)人英雄”或優(yōu)秀作家群體的出現(xiàn)。像新東北文學(xué)、新南方寫作，也僅對(duì)部分作家有效。王安憶曾提到，青年作家面臨的困境與老一輩相同，關(guān)鍵是能否用文學(xué)方式呈現(xiàn)。文學(xué)創(chuàng)作不能脫離其所處的共同體，要與時(shí)代精神律動(dòng)相關(guān)聯(lián)，還應(yīng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、非虛構(gòu)寫作等各種文學(xué)類型融合。如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部也在不斷融合，而里下河文學(xué)作品在體現(xiàn)這種流動(dòng)性上還有所欠缺。里下河作家應(yīng)積極進(jìn)入交流的世界，不僅在創(chuàng)作內(nèi)容上，還應(yīng)與其他藝術(shù)形式互動(dòng)，汲取多元養(yǎng)分，推動(dòng)里下河文學(xué)發(fā)展。
朱 婧（南京師范大學(xué)副教授、青年作家）：里下河首先是個(gè)地理概念，通過(guò)地圖觀察其水文環(huán)境變化，能看到它對(duì)當(dāng)?shù)厝松嬷腔鄣挠绊?，這些地理、民俗知識(shí)也進(jìn)入了里下河文學(xué)寫作，如劉仁前、劉春龍等人的作品都有體現(xiàn)。從這個(gè)角度看，里下河文學(xué)這一概念的提出是有效且成功的，它在地方性寫作的發(fā)現(xiàn)和推動(dòng)上具有先行意義。但如今的里下河作家群已不限于地理范疇，現(xiàn)代以來(lái)，地方性文化受現(xiàn)代改寫，地理的里下河發(fā)生變化，文化版圖難以拼湊，所謂的里下河審美特征部分源于想象的文化傳統(tǒng)。與其說(shuō)作家寫出了具有里下河審美特征的文學(xué)，不如說(shuō)是為這種審美特征而寫作。我們要看到地域文化的堅(jiān)守能力，像汪曾祺和畢飛宇筆下的里下河，是新舊文化雜糅的。研究里下河作家群，不能假想固定的“里下河性”，而應(yīng)關(guān)注其“當(dāng)代性”。里下河作家群是混合了地方經(jīng)驗(yàn)和文化創(chuàng)造的，“在地”寫作者對(duì)其持續(xù)發(fā)展至關(guān)重要。里下河青年寫作是對(duì)里下河文學(xué)未來(lái)的召喚，期待青年作家能為其注入新活力。
傳承地方文脈，彰顯文化內(nèi)涵
王 燕（《散文海外版》主編）：《散文海外版》一直關(guān)注里下河文化，江蘇在散文創(chuàng)作方面成果豐碩，里下河地區(qū)的作家如龐余亮、周榮池、湯成難等的作品具有很強(qiáng)的里下河文化辨識(shí)度。以周榮池為例，他的散文語(yǔ)言生活化、樸素自然，卻蘊(yùn)含著獨(dú)特的韻味，常讀常新。他的作品不僅展現(xiàn)了鄉(xiāng)土人情、鄉(xiāng)土倫理和鄉(xiāng)村變化，還為鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富經(jīng)驗(yàn)，呈現(xiàn)出鄉(xiāng)土的多面性。湯成難的小說(shuō)想象力豐富，如《河水湯湯》充滿幻想性的描寫讓人耳目一新，作品始終圍繞水展開(kāi)，與里下河文化緊密相關(guān)。里下河作家一直扎根這片熱土進(jìn)行創(chuàng)作，他們的作品深深烙印著里下河文化的痕跡。希望青年作家能銘記這片土地帶來(lái)的靈感，繼續(xù)挖掘里下河文化的內(nèi)涵，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，傳承和發(fā)揚(yáng)里下河文學(xué)的精髓。
貟淑紅（《鐘山》副主編）：里下河文學(xué)研討會(huì)已舉辦十二屆，里下河文學(xué)憑借出色的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，成為一個(gè)極具特色和分量的文學(xué)存在。作為刊物，我們一直關(guān)注里下河地區(qū)成長(zhǎng)起來(lái)的青年作家，像湯成難、周榮池、龐羽、王憶等作家的作品都在《鐘山》上發(fā)表過(guò)。在閱讀這些青年作家的作品時(shí)，我發(fā)現(xiàn)他們除了繼承地方文化傳統(tǒng)，還有很多創(chuàng)新和獨(dú)特之處。比如王憶，她在作品中既有對(duì)自身生活的細(xì)膩刻畫，也展現(xiàn)了家族親情的變化和北漂女孩的無(wú)奈掙扎；周榮池在《父恩》中塑造了一個(gè)豐滿立體的父親形象，敘事簡(jiǎn)潔冷靜；陸秀荔的小說(shuō)《犬子》展現(xiàn)出與傳統(tǒng)水鄉(xiāng)印象不同的激烈一面。在城市化進(jìn)程中，青年作家的寫作資源更加多元，他們?cè)诔欣m(xù)文化傳統(tǒng)的同時(shí)，應(yīng)注意處理好資源與生活經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系，避免同質(zhì)化，確立自己的個(gè)性。
吳佳燕（《長(zhǎng)江文藝》副主編）：我對(duì)里下河文學(xué)品牌的持續(xù)打造表示敬意，《長(zhǎng)江文藝》近兩年推出青年文學(xué)專輯，里下河作家是我們關(guān)注的重點(diǎn)對(duì)象。當(dāng)下青年寫作面臨一些問(wèn)題，在“90后”作家筆下城市文學(xué)成為主流，地方性逐漸消失。在這種背景下，重新發(fā)現(xiàn)地方對(duì)寫作至關(guān)重要，地方能為寫作提供差異性和辨識(shí)度。青年作家寫作時(shí)應(yīng)思考技術(shù)與精神內(nèi)核的關(guān)系，避免過(guò)度追求技術(shù)而忽視作品的精神內(nèi)涵；要關(guān)注視角問(wèn)題，注重內(nèi)心描寫的同時(shí)，傳承和轉(zhuǎn)化中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)，折射社會(huì)變遷；還要增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感，避免虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，加強(qiáng)對(duì)日?，F(xiàn)實(shí)的關(guān)注和體驗(yàn)。
何同彬（《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》副主編）：里下河文學(xué)研討會(huì)在關(guān)注青年寫作方面走在前列，如今流行的地方性話語(yǔ)討論，最后往往都聚焦到青年寫作上，而里下河文學(xué)討論早在之前就開(kāi)始關(guān)注青年寫作了。在討論地方性寫作時(shí)，我一直強(qiáng)調(diào)去地方性的觀點(diǎn)，雖然地方性對(duì)詩(shī)人寫作很重要，但我們也要思考如何超越地方。以里下河地區(qū)的宗昊、袁偉和大樹(shù)三位詩(shī)人為例，宗昊用超驗(yàn)性解構(gòu)重塑地方性，袁偉注重發(fā)掘地方物質(zhì)內(nèi)部的個(gè)體化力量，大樹(shù)將情感注入地方與日常。他們?cè)谌€(gè)人化方面各有特點(diǎn)，但也存在一些問(wèn)題，比如宗昊作品中人物缺席可能導(dǎo)致讀者難以共情，袁偉部分作品表達(dá)過(guò)于直接，大樹(shù)作品受日常生活牽絆，文本穩(wěn)定性不足。青年詩(shī)人應(yīng)思考如何對(duì)接傳統(tǒng)，在寫作中不斷創(chuàng)新，為時(shí)代精神和漢語(yǔ)活力貢獻(xiàn)力量。
李 檣（《青春》主編）：里下河文學(xué)從古至今涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀作家，是一個(gè)蔚為大觀的文學(xué)景觀，為作家創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感。近年來(lái)，《青春》雜志開(kāi)始更多地關(guān)注里下河地區(qū)的年輕寫作者，像袁偉獲得了青春文學(xué)獎(jiǎng)，泰州還有很多有潛力的年輕寫作者。希望里下河地區(qū)的年輕寫作者能在前人基礎(chǔ)上繼續(xù)努力，充分利用里下河地區(qū)豐富的文學(xué)資源，不斷提升自己的寫作水平。年輕寫作者要敢于創(chuàng)新，積極探索不同的寫作風(fēng)格和題材，展現(xiàn)出里下河文學(xué)的新活力。同時(shí)，也要注重文學(xué)基本功的訓(xùn)練，扎實(shí)提升自己的語(yǔ)言表達(dá)和敘事能力，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，在文學(xué)道路上取得更好的成績(jī)。
周紅莉（《東吳學(xué)術(shù)》主編）：《東吳學(xué)術(shù)》的青年人文論壇經(jīng)常討論青年寫作話題。關(guān)于青年寫作的范疇，我們可以從兩個(gè)角度考慮，一是物理年齡階段的青年寫作，二是具有青年氣質(zhì)的寫作。青年寫作中創(chuàng)新固然重要，但也有一些問(wèn)題需要注意。比如我們應(yīng)警惕過(guò)度追求技術(shù)而忽視文本思想內(nèi)涵，要注重新銳精神，關(guān)注作品對(duì)時(shí)代的意義；在文學(xué)生活與文學(xué)本身的關(guān)系上，要從文學(xué)生活走向文學(xué)本身，思考文學(xué)的無(wú)限可能性；在消費(fèi)性文學(xué)與未來(lái)性文學(xué)方面，青年寫作應(yīng)更關(guān)注為人生的有意義的文學(xué)；在衡量作品好壞時(shí)，要注重原創(chuàng)性，讓青年寫作最終達(dá)到高質(zhì)量、成熟的境界。作家在作品中投入的思想、面對(duì)世界處理現(xiàn)實(shí)的態(tài)度、生活經(jīng)歷的深刻性以及獨(dú)特的文化觀和價(jià)值判斷等，都是實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量寫作的關(guān)鍵因素。希望青年作家能在這些方面不斷努力，創(chuàng)作出更有深度和價(jià)值的作品。
周 韞（江蘇省作協(xié)創(chuàng)研室副主任、江蘇作家網(wǎng)主編）：里下河文學(xué)研究堅(jiān)持了十幾年，已成為國(guó)內(nèi)文壇具有影響力的重要品牌，從這里走出了許多活躍于文壇的中堅(jiān)力量，良好的氛圍、土壤和向心力對(duì)青年作家的成長(zhǎng)十分關(guān)鍵。里下河地區(qū)涌現(xiàn)出不少有潛力的青年寫作者，他們的創(chuàng)作都帶有里下河的獨(dú)特味道。我認(rèn)為地域是文學(xué)創(chuàng)作的根，但區(qū)域文學(xué)不能只局限于地方風(fēng)物的描寫。以周榮池和湯成難為例，周榮池在堅(jiān)守鄉(xiāng)土的同時(shí)，通過(guò)不同視角對(duì)鄉(xiāng)土世界有了新的認(rèn)識(shí)；湯成難在奔跑與回歸中尋找與土地的本質(zhì)聯(lián)系。青年作家都在努力尋找文學(xué)發(fā)展的道路，畢飛宇曾提到好作家要有真心愛(ài)、大格局和才華，我把這些分享給里下河青年作家，與大家共勉。
保持開(kāi)放姿態(tài)，注入新鮮活力
育 邦（《雨花》主編）：我也是里下河作家，能參加此次研討會(huì)感到特別榮幸。里下河地區(qū)文脈源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從古至今涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀作家和作品，如施耐庵的《水滸傳》、汪曾祺先生的作品以及當(dāng)代畢飛宇的作品等。如今，里下河地區(qū)的青年作家群體性亮相中國(guó)文壇，成績(jī)顯著。畢飛宇曾在《雨花》擔(dān)任編輯，他的很多重要作品就是在編輯部創(chuàng)作的。里下河地區(qū)因水的特性，具有開(kāi)放、兼容并蓄的精神，這與文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)相契合。我們既要從里下河出發(fā)走向世界，也要以世界的眼光看待里下河，這樣才能使作品超越地域和時(shí)間的限制。我希望里下河地區(qū)的青年作家能與《雨花》共同成長(zhǎng)，不斷探索創(chuàng)新，走向更廣闊的天地，創(chuàng)作出更多具有審美價(jià)值、能夠經(jīng)受時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典作品。
韓松剛（江蘇省作協(xié)創(chuàng)研室副主任）：我主要以湯成難的創(chuàng)作為例，談?wù)剬?duì)“區(qū)域與拓展”這一話題的想法。湯成難的寫作在多個(gè)層面體現(xiàn)了拓展。首先是空間上的拓展，她的小說(shuō)地理空間涉及里下河地區(qū)和西部藏區(qū)，這種空間上的差異形成了作品的異質(zhì)性，為讀者帶來(lái)了獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。其次是文學(xué)譜系上的拓展，她的作品與高曉聲、陸文夫等作家在一些共同話題上有所呼應(yīng)，比如對(duì)房子這一主題的不同呈現(xiàn)，豐富和深化了這些文學(xué)傳統(tǒng)中的命題。再者，在性別視角上，作為女性寫作者，湯成難擅長(zhǎng)塑造男性形象，展現(xiàn)男性魄力，突破了人們對(duì)女性寫作的固有認(rèn)知，堅(jiān)持自己的創(chuàng)作想法。對(duì)于里下河地區(qū)的青年寫作者來(lái)說(shuō)，里下河不應(yīng)僅僅是一個(gè)地理概念，而應(yīng)存在于每位作者的內(nèi)心。當(dāng)里下河在寫作意義上成為一種價(jià)值，它便會(huì)不斷發(fā)展變化，成為一個(gè)具有流動(dòng)氣質(zhì)的概念，如此才能滿足青年作家和讀者對(duì)世界的多元想象，為里下河文學(xué)注入新的活力。
徐曉華（《揚(yáng)子江詩(shī)刊》原副主編）：我見(jiàn)證了里下河文學(xué)從提出到發(fā)展的過(guò)程，對(duì)其有著深厚的感情。如今大家都比較關(guān)注青年寫作，這主要是因?yàn)榍嗄陝?chuàng)作與過(guò)去不同，老一輩和中年一輩覺(jué)得青黃不接，青年寫作者自身也比較著急。其實(shí)，每個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的困境，文學(xué)的作用就是突破這些困境。就像“90后”編劇大米創(chuàng)作的《小巷人家》，這部作品通過(guò)三個(gè)家庭反映了時(shí)代變遷，受到了不同年齡段觀眾的喜愛(ài)。這說(shuō)明青年寫作者有著巨大的潛力，我們要對(duì)他們有信心。里下河文學(xué)在發(fā)展過(guò)程中，青年作家是重要的力量。雖然目前可能存在一些問(wèn)題，但只要青年作家堅(jiān)定信心，不斷努力，充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，就一定能推動(dòng)里下河文學(xué)持續(xù)發(fā)展。
張?zhí)脮?huì)（揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)）：王夔自新世紀(jì)初在文壇嶄露頭角后，始終堅(jiān)持中短篇小說(shuō)創(chuàng)作。他的作品既契合新世紀(jì)文學(xué)“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的趨勢(shì)，專注描寫小人物的悲歡離合，又具有鮮明的現(xiàn)代主義文學(xué)特色。在敘事方面，王夔的小說(shuō)常采用雙重結(jié)構(gòu)，表層結(jié)構(gòu)是常見(jiàn)的故事，深層結(jié)構(gòu)則蘊(yùn)含著對(duì)人性、道德和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思。比如在《迷途》中，主人公視角下的故事在結(jié)尾處反轉(zhuǎn)，促使讀者從不同角色視角重新思考故事意義；《被雨水肢解的小鎮(zhèn)》表面是個(gè)人的落魄故事，實(shí)則象征社會(huì)與人性的破碎。在敘事技巧上，他運(yùn)用非線性與超現(xiàn)實(shí)手法，通過(guò)奇幻構(gòu)思、流暢敘事和精確描繪，增加故事的跳躍感與超現(xiàn)實(shí)性，如《蝴蝶按鈕》采用多角度敘事，情節(jié)跳脫引人入勝。他在小說(shuō)空間構(gòu)建上也獨(dú)具匠心，通過(guò)空間與人物心理的映射、賦予空間象征意義等方式，營(yíng)造出獨(dú)特的敘事氛圍和審美效果，展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人們復(fù)雜的精神世界。
臧 晴（蘇州大學(xué)文學(xué)院副教授）：當(dāng)下地方性寫作熱潮中，里下河寫作審慎前行。陸秀荔是一位值得關(guān)注的里下河青年寫作者，她兼具散文和小說(shuō)創(chuàng)作能力，兩者在精神探索上形成對(duì)抗關(guān)系。她的散文多從童年記憶切入鄉(xiāng)土往事，像《豆蔻之年》以四季流轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)串聯(lián)個(gè)人成長(zhǎng)，《父親的電影院》借父親見(jiàn)證電影發(fā)展展現(xiàn)時(shí)代變遷，在描繪地方風(fēng)物和民俗人情時(shí)，情感克制，避免了過(guò)度浪漫化，但也面臨如何突破“鄉(xiāng)土塑造人”的單向邏輯，實(shí)現(xiàn)人與土地互相塑形的挑戰(zhàn)。她的小說(shuō)大多圍繞“返鄉(xiāng)”主題，如《巴洛克在黎明死去》《犬子》等，反思鄉(xiāng)土變化中人性的失落?！度印放c龔萬(wàn)瑩的《鯨路》雖都涉及失去孩子母親的痛苦，但書寫重心不同，陸秀荔的作品更冷峻、鋒芒畢露，揭示了現(xiàn)代化進(jìn)程中的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)和人們的精神困境。當(dāng)下，里下河創(chuàng)作需要思考地域文化的獨(dú)特價(jià)值和文化指針，以及如何在書寫中呈現(xiàn)文化的流動(dòng)性，這也是陸秀荔及里下河寫作者需要突破的關(guān)鍵。
周衛(wèi)彬（泰州市文聯(lián)創(chuàng)研部主任）：王憶的寫作大致可分為兩部分，一部分是關(guān)注自身現(xiàn)狀的題材，由于有切身體會(huì)，寫得復(fù)雜生動(dòng)。另一部分讓我很驚訝，她將寫作觸角延伸到社會(huì)層面。比如她發(fā)表在《長(zhǎng)城》上的短篇小說(shuō)《陪診師》，關(guān)注到空巢老人陪診這一新興行業(yè)，非常了不起。她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《夏日秋千》也值得關(guān)注，這部小說(shuō)表面是二孩家庭問(wèn)題，特殊之處在于第一個(gè)孩子是殘疾人。小說(shuō)中，“我”作為老大，在二孩到來(lái)后經(jīng)歷心理變化，最終實(shí)現(xiàn)自我突圍，融入家庭并實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。這部小說(shuō)深入人性掙扎，并非靠廉價(jià)同情心打動(dòng)讀者，而是站在整體人性角度思考問(wèn)題。王憶早年寫詩(shī)，風(fēng)格溫馨，還融入了個(gè)人處境，但整體格調(diào)積極。她沒(méi)有局限于自身小世界，而是通過(guò)寫作走向更廣闊的社會(huì)，這種精神值得學(xué)習(xí)。
