7月27日，詩人漁網(wǎng)花的首部詩集《唱給電梯女孩的歌》新書首發(fā)式在南京青春會客廳舉行。漁網(wǎng)花與詩歌評論家路東、自由作家牛皮明明以及《青春》雜志總編輯李檣圍繞詩歌的寫作展開交流，帶領(lǐng)讀者朋友共同走進(jìn)漁網(wǎng)花的詩歌世界。
漁網(wǎng)花向在場讀者談起自己的詩歌創(chuàng)作歷程。從她開始寫詩算起，至今已有二十余年，不論讀者多少，她都堅持寫詩，將自己的生命經(jīng)驗融入筆下的詩歌。她曾認(rèn)為自己寫入詩里的生命經(jīng)驗可能更適合都市白領(lǐng)或者大中學(xué)生這樣的閱讀群體，但一次有趣的經(jīng)歷讓她看到了讀者的豐富性，這也幫助她發(fā)現(xiàn)了詩里新鮮的質(zhì)素。詩集出版后，一個小女孩為漁網(wǎng)花詩集封面上跳舞的女孩描繪出了五官，說這是她心中詩人漁網(wǎng)花的形象。“我覺得很高興，我的詩里面還有一些很天真的東西，能夠讓小女孩喜歡”，漁網(wǎng)花笑著和現(xiàn)場的讀者分享詩集之外這一有趣的經(jīng)歷。
《青春》雜志總編輯李檣也為大家介紹了漁網(wǎng)花“東方女版布勞提根”別號的由來。這源于一次錯誤的線上傳播，曾有詩歌愛好者整理了五十余首布勞提根的詩，卻在其中混入了數(shù)首漁網(wǎng)花的詩作，這讓大家看到漁網(wǎng)花的詩和布勞提根的詩確實有許多相通的地方，他們的詩都充滿了才情與靈氣。
在詩歌評論家路東看來，漁網(wǎng)花的詩是“生活世界中的靈性書寫”，也正因此漁網(wǎng)花的詩有自己獨特的坐標(biāo)。“她的詩完全出自于自己和事物相遇的原初狀態(tài)，沒有一種能夠制約她的念頭”，路東認(rèn)為，漁網(wǎng)花的詩歌寫作落筆在日常生活的事物之中，不受概念世界和知識的規(guī)訓(xùn)，在漁網(wǎng)花的詩中幾乎看不到包括詩歌理論在內(nèi)的理論知識的條條框框和規(guī)矩。路東補充道，“她寫的就是在她直覺中的事物，在剎那間和她交往的事物，而不是遵循概念去談?wù)?，所以她的寫作沒有事物的糾纏”。與之相應(yīng)的特點是“非完整性”，路東認(rèn)為，“她的作品中有一種非完整性，無論是語義、聲音還是自己的直觀，有時候都處在一個不了了之的狀態(tài)，因為她的寫作是隨運任緣，沒有一個強(qiáng)求自己一定要到哪里的籌劃，這樣她的自由意識就更加強(qiáng)烈。”正是將日常生活中與直覺進(jìn)行照面的事物一切隨性地記錄下來，詩歌才散發(fā)出獨有的靈性與自由。
牛皮明明稱自己是詩歌的受益者，他從漁網(wǎng)花的詩中獲得的是漁網(wǎng)花看世界的方式，“詩人看世界的眼光不一樣，詩讓我們能夠借用他們的眼睛看世界”。漁網(wǎng)花的詩為讀者打開了女性的生命視角，閱讀她的詩所獲得的感受正如讀李清照青年時期的詞一樣，是新鮮可愛的。除了漁網(wǎng)花頗具個人特色的寫作風(fēng)格，牛皮明明認(rèn)為“女孩”也是這部詩集的核心。“我們都從孩童時代過來的，每當(dāng)我們看到一個孩子的時候，就會覺得特別開心，因為好的童年可以治愈你的一生。但是我看這部詩集的時候，我會特別留意女孩這個詞，我很想知道原來一個女孩她是用這種眼睛一路成長過來，用這種眼睛一路打量世界的。”
我覺得這個是至少我在今天看很多女性的書，我覺得是挺大的一個問題，就是很多詩寫的沒有風(fēng)格，就是你把這個詩詩人的名字一蒙，你會發(fā)現(xiàn)所有的詩歌都在重復(fù)，你會發(fā)現(xiàn)都在重復(fù)的時候，就跟中國的書畫有時候都在重復(fù)的時候，因為覺得那個東西看久了，你會覺得沒意思，啊你就會覺得沒意思，你看每一個服裝做出來風(fēng)格都一樣的時候，你就覺得特別沒意思。
詩人的注解與讀者的評論于詩歌本身而言往往相互補充和闡發(fā)，讀詩之妙也正體現(xiàn)在閱讀角度的豐富多樣與詩歌闡釋的無窮盡之中?！冻o電梯女孩的歌》里有詩人漁網(wǎng)花自己的樂事，有她與日常生活中的事物連接的方式，更有留待讀者在閱讀中盡情發(fā)掘的樂事。（鳳文慧 張有為）
